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苏珊·洛里·帕克斯(1963-)是当代美国杰出的剧作家之一。她创作颇丰，其剧作尤其极富创新，致力将非裔美国人写入历史。帕克斯享誉最高的剧作包括《美国剧》(1994)和《胜者/败者》(2001)，后者荣获普利策奖。她在这两剧和其他剧作中都旗帜鲜明地运用“重复与修正”这一受益于爵士乐重复与修正结构的诗学策略。本文探索《美国剧》和《胜者/败者》两剧中历史的重复与修正，认为“重复与修正”既是其剧作的表现形式也是其表达的内容。 论文首先探讨帕克斯在《美国剧》中如何通过“弃父”和“巴西”父子俩挖掘历史。“弃父”是一个演员，专在游乐园扮演林肯被刺杀场景。他的儿子“巴西”继承了“弃父”先前的职业，是一名掘墓人。“弃父”挖掘历史的洞，宣告黑人在历史黑洞里的缺失。而“巴西”则象征性地挖掘完整历史，他不仅挖掘出他死去的父亲，而且还挖掘出大量形形色色的物什。论文接着分析帕克斯在《胜者/败者》中如何重复和修正历史。剧本讲述一个弑兄故事，这两黑人兄弟很讽刺地分别被命名为林肯和布斯。在这部剧里林肯再次被塑造成一个演员，扮演历史上被布斯刺杀的林肯总统。林肯因拒绝教给布斯那些欺骗他人的牌术而被布斯枪杀。在《胜者/败者》中，与林肯总统有关的英勇的美国民族历史被修正成为一部黑人家庭历史。剧作家不仅在此戏仿白人主流历史，而且突出表现黑人经验在戏剧舞台和美国历史上的缺失。从上可见，帕克斯在两剧中都复活林肯总统被刺的历史，令其成为获利的商品，以此表达对资本主义进行批判。另一方面，两剧都不乏其他大量堪称“重复与修正”的叙事技巧，用来强化作者的主题思想。 总之，帕克斯在《美国剧》和《胜者/败者》两剧中坚持重复并修正历史，坚持将黑人经历写入整体历史之中。在这个过程中，她不管是形式还是内容上都采用自己所谓“重复与修正”的诗学策略。