【摘 要】
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综艺节目始终是文化市场尤其是电视文化中的重要组成部分。我国综艺节目的发展是一部关于展示的娱乐史。笔者基于我国政治、经济、文化和社会的发展历程,以《正大综艺》、《快乐大本营》、《超级女声》、《爸爸去哪儿》为主要文本,对节目内容的展示与其内在文化逻辑进行分析。由此提出综艺节目由风景展示到身体展示再到情感展示的丰富和转向。第一章主要对综艺节目的定义进行了梳理,罗列了相关学者的研究成果。并从政治、经济、文
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综艺节目始终是文化市场尤其是电视文化中的重要组成部分。我国综艺节目的发展是一部关于展示的娱乐史。笔者基于我国政治、经济、文化和社会的发展历程,以《正大综艺》、《快乐大本营》、《超级女声》、《爸爸去哪儿》为主要文本,对节目内容的展示与其内在文化逻辑进行分析。由此提出综艺节目由风景展示到身体展示再到情感展示的丰富和转向。第一章主要对综艺节目的定义进行了梳理,罗列了相关学者的研究成果。并从政治、经济、文化和社会等多个角度对我国从上世纪八、九十年代到如今的发展之路进行了陈述,为下文综艺节目的文化分析做铺垫。第二章以《正大综艺》与《综艺大观》为主要案例,叙述我国综艺萌芽期的节目特征,论述其宏大叙事风格、精英主义倾向及对外在景致展示的强调。第三章以《快乐大本营》为文本,结合大众文化的广泛发展,对其快感生成机制进行叙述,并指出其由风景展示到身体展示的过渡。第四章通过《超级女声》描述了我国综艺节目草根化的现象及综艺节目空前的影响力。并提出综艺节目实现身体转向的观点,从奇观、碎片和虚拟角度进行论点支撑。第五章以《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》为文本,结合后现代文化的日常化进程,论述综艺内容对日常生活的入侵,并对这一时期节目情感展示的观点进行讨论,完善了本文对展示的叙述脉络。综上所述,我国综艺节目的发展既源于我国实际的文化环境,同时也受到现代主义与后现代主义发展的影响,呈现出独特的文化语义。
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