【摘 要】
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改革开放前,我国的纪录片大多都以政治宣传类为主,很少蕴含编导的个体思想,直到改革开放后我国纪录片的艺术性才真正显现出来。然而在我国的纪录片领域,男性导演始终占据庞大的比例。男性的自我认同使得影视中的男性形象更加突出,大部分女性则是以附属品出现的“他者”。直到20世纪末,越来越多的女性导演介入纪录片行业,女导演们开始用镜头表达立场,打破了男性一统天下的局面,呈现出与男性导演不同角度的女性形象。纪录片
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改革开放前,我国的纪录片大多都以政治宣传类为主,很少蕴含编导的个体思想,直到改革开放后我国纪录片的艺术性才真正显现出来。然而在我国的纪录片领域,男性导演始终占据庞大的比例。男性的自我认同使得影视中的男性形象更加突出,大部分女性则是以附属品出现的“他者”。直到20世纪末,越来越多的女性导演介入纪录片行业,女导演们开始用镜头表达立场,打破了男性一统天下的局面,呈现出与男性导演不同角度的女性形象。纪录片作为反映社会的真实之镜,在导演鲜明的个人风格和女性视角下,她们所塑造的女性形象反映出女性在社会中意识观念和生存处境的变化,让中国女性纪录片成为中国纪录片领域不可或缺的一道靓丽风景。在本文的第一章,笔者概述了我国女性纪录片的前世今生,对改革开放前和数字时代前后所出现的较有知名度的纪录片及其编导做了详细梳理。第二章本文以我国女性纪录片中的女性形象为研究对象,通过阅读影像文本和前人研究,总结归纳出我国女性纪录片中女性形象的嬗变。从家庭上来看,女性形象力图打破自己附属品的地位,她们不愿被凝视压力下的命运所束缚,努力挣脱牢笼寻求自己的独立。从社会上来看,女性开始和男性争取同等的话语权利,在公共事务中崭露头角,对底层群体显示出强烈的人文关怀。这些改变向我们传达出女性导演对传统女性定位的围困进行了一场“突围”,这场突围是通过一系列的建构策略实现的。因此本文的第三章对女性导演的人物形象建构策略加以分析,女性导演偏爱在较为私密的叙事空间内,以女性独有的女性视角和微观视角来建构形象。第四章对女性编导的创作意识进行了系统的分析,女性导演个人和拍摄对象存在着难以分割的关系,这些形象经过创作者有意或无意的修改以反映作者对人物形象的期盼,最终呈现在纪录片中的是一个作为双重形象再现的女人。女性导演力图冲破男性话语的霸权,为我国社会整体的女性形象做出了不可磨灭的贡献。
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