论文部分内容阅读
墨法是山水画重要的组成元素和表现手法之一，是指中国传统山水画用墨的技法，即充分利用“墨”自身的特性，通过笔的配合，水的晕化，纸的渲染，达到水墨淋漓浓淡干湿的艺术效果，同时它也是表现中国山水画境界和表达画家状画抒情的重要手段。
据文献记载，北宋米芾曾担任临桂县尉，游遍桂林山水作有《阳朔山图》，但现已失传。在清初之际广西一些不太知名画家也描绘了桂林山水名胜的作品，例如罗辰的《桂林山水图》、张祥河的《桂林名胜诗画图卷》、谢元麒的《独秀峰》等，这些都是早期的画家们表现漓江的作品。漓江成为山水画题材始于上世纪初，且成为现当代画家们广为描绘的题材之一。
由于墨法所呈现出多样化艺术效果非常贴合表现漓江题材的审美特征，因此，本文对墨法在漓江题材山水画中的艺术表现进行研究，并从漓江题材山水画作品中着手，对作品中的墨法运用表现展开分析，指出运用不同墨法贴合表现漓江流域的秀美，雄浑，野趣等审美特征，从而丰富和拓展漓江题材山水画的创作。
本文主要分为六个部分。在论文的引言部分，阐述选题的意义和目的，梳理漓江题材山水画和墨法相关的研究现状，并采用田野调查、图像分析和文献研究等方法解决撰写中碰到的问题，多方面例证在现当代漓江题材山水画中墨法表现研究的必要性。第一部分从中国山水画墨法的概念、墨法的起源以及墨法的演变入手，通过对墨法演变过程的梳理，归纳出墨法的丰富性、灵动性、偶然性的特点，从而分析墨法产生的多样化艺术效果。由此得出，墨法的特性与墨法产生的艺术效果在中国山水画发展中起着重要的作用。第二部分阐述漓江成为山水画题材的历史文化背景，从漓江流域的自然条件和人文内涵出发，总结漓江流域所具有的审美特征，通过阐述山水画墨法的艺术表现，梳理漓江流域的审美特征与水墨表现形式之间紧密相连的关系。第三部分重点分析墨法在现当代漓江题材山水画作品中的艺术表现，多角度分析其作品中的用墨之法，并探讨墨法运用于漓江题材山水画中的实践价值与意义。第四部分笔者结合自身创作实践，论述对墨法运用的感悟以及探讨墨法在漓江题材山水画创作中独特的艺术价值。结语部分重申文章的重点，即对漓江题材山水画创作的思考和憧憬。
据文献记载，北宋米芾曾担任临桂县尉，游遍桂林山水作有《阳朔山图》，但现已失传。在清初之际广西一些不太知名画家也描绘了桂林山水名胜的作品，例如罗辰的《桂林山水图》、张祥河的《桂林名胜诗画图卷》、谢元麒的《独秀峰》等，这些都是早期的画家们表现漓江的作品。漓江成为山水画题材始于上世纪初，且成为现当代画家们广为描绘的题材之一。
由于墨法所呈现出多样化艺术效果非常贴合表现漓江题材的审美特征，因此，本文对墨法在漓江题材山水画中的艺术表现进行研究，并从漓江题材山水画作品中着手，对作品中的墨法运用表现展开分析，指出运用不同墨法贴合表现漓江流域的秀美，雄浑，野趣等审美特征，从而丰富和拓展漓江题材山水画的创作。
本文主要分为六个部分。在论文的引言部分，阐述选题的意义和目的，梳理漓江题材山水画和墨法相关的研究现状，并采用田野调查、图像分析和文献研究等方法解决撰写中碰到的问题，多方面例证在现当代漓江题材山水画中墨法表现研究的必要性。第一部分从中国山水画墨法的概念、墨法的起源以及墨法的演变入手，通过对墨法演变过程的梳理，归纳出墨法的丰富性、灵动性、偶然性的特点，从而分析墨法产生的多样化艺术效果。由此得出，墨法的特性与墨法产生的艺术效果在中国山水画发展中起着重要的作用。第二部分阐述漓江成为山水画题材的历史文化背景，从漓江流域的自然条件和人文内涵出发，总结漓江流域所具有的审美特征，通过阐述山水画墨法的艺术表现，梳理漓江流域的审美特征与水墨表现形式之间紧密相连的关系。第三部分重点分析墨法在现当代漓江题材山水画作品中的艺术表现，多角度分析其作品中的用墨之法，并探讨墨法运用于漓江题材山水画中的实践价值与意义。第四部分笔者结合自身创作实践，论述对墨法运用的感悟以及探讨墨法在漓江题材山水画创作中独特的艺术价值。结语部分重申文章的重点，即对漓江题材山水画创作的思考和憧憬。