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翼兽是中国传统文化中常见的瑞兽，作为一种独特的古代艺术样式，翼兽雕刻在中国古代雕塑史上占重要的地位。在不同的历史时期，翼兽雕刻有着不同的社会价值和审美取向。中国翼兽雕刻在发展过程中受到了来自于西方翼兽造像的影响，呈现出艺术风格的多元化。翼兽造型最早起源于图腾或神话传说，是中国神秘文化在艺术上的具体表现。图腾文化和巫术化的动物崇拜催生了早斯的中国翼兽雕刻，这一时期的翼兽雕刻具有本土的原生性，是本民族艺术特质的体现。春秋中期到战国时期是中国翼兽早期形象的养成期，这一时期以格里芬为代表的西方翼兽形象从不同路线进入中国，对中国翼兽雕刻产生了草原风格的影响，这一时期临摹西方翼兽造像样式较为明显。两汉时代是中国翼兽雕刻的成熟期，进入汉代后，真正意义上的狮子实体形象进入中国，为中国翼兽雕刻提供了适合的创作原型。结合羽化升仙的中国道家思想，翼兽雕刻作为通灵的中介表现出了形式和风格上的多样性。而籍着佛教和佛教艺术的进一步传入，以狮子作为圣兽形象得到普遍认同，东汉时期以翼狮形象出现的辟邪、天禄等很快在全国各地得到了发展，发展的前提则是在中国化和世俗化的前提下对西方
翼狮造像进行改造。中国翼兽雕刻的这种改造直到南北朝时期才基本完成，这一时期西方翼兽在整体造型上的影响已经越来越小，中国艺术的传统元素和表现方式得到加强，成为翼兽雕刻表现的主要构成，结合博大的体量，雄健威严中透露出深沉中国意味，达到了中国翼兽雕刻成就的最高峰。隋唐时期是中国翼兽雕刻的衰落期，翼兽雕刻主要集中的地下镇墓兽和帝陵翼马的表现上，这一时期的翼兽雕刻受到来自于草原胡风与西方印度艺术风格的影响，表现出多种艺术融合的趋势。总的说来中国翼兽雕刻是本国的艺术主题，在其长期发展过程中受到了外来因素的影响，但保留了中国艺术的传统气质，以理想化的主题和生动优美的造型成为中华艺术的重要瑰宝。