【摘 要】
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本文主要是对北京明代法海寺壁画中的四大天王的艺术风格进行研究。探索“用古”与“变古”的关系，拓展“传统”的内涵。运用①文献研究法：采用文献考辨和图像资料之间的互动方
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本文主要是对北京明代法海寺壁画中的四大天王的艺术风格进行研究。探索“用古”与“变古”的关系，拓展“传统”的内涵。运用①文献研究法：采用文献考辨和图像资料之间的互动方法。在比较中鉴别，运用历史比较，中外比较，综合比较来研究。②实证研究法：在传统研究盲区和现实需求之间探索途径，通过对本领域有研究经验的专家们的访谈，收集资料。③实践研究法：图片与实物研究结合临摹作品，通过动手实践得出结论。以上三种研究法相结合，以古印度佛教文化的传入为切入点，探索四大天王神性与诗意的佛教美学思想的体现。再以传统四大天王的造型风格样式的传承与演变的时间脉络为主线，纵向与横向比较各时期四大天王的造型风格特色，进而分析法海寺壁画四大天王的动感造型追求，并且试图分析其创作的时代背景与造型追求的必然联系。通过个案分析把抽象的概念问题具体化、清晰化。通过解析作品的深层佛教美学理念，把握中国传统艺术精神，为今后的绘画创作实践提供理论上的借鉴与指导。 基于这种思路，本课题分为四个部分： 1．从四大天王观念的起源和其在中原汉地的演变过程，阐述农耕文化四大天王的佛教美学寓意，体现出法海寺壁画四大天王神性与诗意相结合的佛教美学思想。 2．对法海寺壁画四大天王艺术风格的传统造型样式的继承与演变进行研究。以历史溯源的角度，运用比较研究法，分析从佛法东来之初至法海寺壁画四大天王的创作时代即明代本土化的渗透与融合的历史各个时期壁画艺术风格之异同。 3．解析法海寺壁画四大天王的造型语言。分别从“吴带当风”的动感造型之美；传神夸张的五官刻画；东方意味的色彩结构；精美的材质基础几个层面进
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