论小剧场戏剧的悖谬与重构

• 作 者: 向颖
• 机 构: 中国人民大学
• 出 处: 中国人民大学
• 发表日期: 2007年期
• 关键词: 小剧场戏剧 悖谬思想 形象重构 艺术风格

小剧场戏剧在中国的出现可以追溯到中国话剧形成的20世纪初。上个世纪80年代以来,小剧场戏剧开始真正意义上的实验和探索。进入1990年代和新世纪,小剧场戏剧更是进入创作方式多样化和商业运作的崭新阶段,成为受人关注的文化现象和新兴产业。但总体上,小剧场戏剧的研究并未真正进入戏剧文化史和艺术史的视野,而仅仅在一般性评论的层面徘徊。　　本文以“悖谬”和“重构”这两个矛盾性的概念为关键词,力图梳理小剧场戏剧1980年代以来的种种理论上和实践上的探索,以其舶来之初异质性与本土化的矛盾,以及本土化过程中先锋性与通俗化的矛盾为主,探讨小剧场戏剧的自我生成与命名;同时发掘其探索过程中显示出的反思与自我背叛的勇气:“悖谬”中不断“重构”,“重构”中又不断出现矛盾,而后重新消解、再次重构。这种力量和规律的反复作用,发人深思。探讨小剧场戏剧的不断生成与自反,从而发掘艺术的真正动因和创新的动力,是本文所谓悖谬与重构的意义所在。　　论文分为导论、第一章悖谬与探索、第二章重构与消解、第三章前瞻与思考、结语五部分。　　导论部分确定研究对象,在对三大戏剧体系的追溯中,从大的线索脉络上定位小剧场戏剧;讨论社会文化转型与小剧场戏剧的兴起;区分“先锋戏剧”、“实验戏剧”、“小剧场戏剧”概念的异同,提示概念本身存在的模糊性和开放性,确定全文取用“小剧场戏剧”这一名称,以其所具有的更为广阔的内涵和外延作为研究对象。　　第一章论述小剧场戏剧在发展过程中,其作为舶来品的异质性与本土化这一对与生俱来的矛盾相反相成,由此引发内容、形式之间无法兼容,先锋与通俗等问题不断纠缠。通过考察牟森、林兆华、盂京辉等导演的探索实验,来阐释小剧场戏剧如何在悖谬的过程中尝试重构。　　第二章侧重讨论上世纪九十年代及新世纪小剧场戏剧的实验和探索,在市场经济的背景下,分析“重构”被消解的意义所在。从商业化的角度入手,就商业化与先锋性之间呈现出的相反相成的关系进行论述,并以孟京辉作为个体参照,分析商业化对先锋精神的“重构”,尝试将商业化纳入实验探索范畴。　　第三章对市场经济条件下戏剧生产和消费的模式做出预测:商业戏剧将是今后戏剧的重要组成部分。在商业戏剧的刺激下,小剧场戏剧将再一次高举实验性、探索性的大旗,起到文化先锋的作用,反过来向商业戏剧发起挑战。目前小剧场戏剧的商业化探索已经开始走向悖反,其艺术空间将得到新的拓展。　　结论由此得出:小剧场戏剧的发展经历了自我悖谬、反思和探索,同时不断以对立、对抗的姿态重塑自身形象。这种“悖谬与重构”的发展规律,将引领小剧场戏剧继续前行。