论文部分内容阅读
本文以解放前朴泰远小说的创作方法为研究对象,以结构主义叙事学、福柯的话语理论、雷蒙·威廉斯的历史符号学为方法论,对其小说创作原理及叙事技巧进行分析,旨在重构其小说的文学性质和文学史意义。朴泰远通常与李箱一起被评价为1930年代代表性的现代派作家。从他的文学生涯来看,解放前的小说,尤其是1930年代的小说,具有独特的个性,大胆尝试了很多新鲜的叙事技巧,对韩国近代文学的发展做出很大贡献。所以本文从创作方法的角度入手,对朴泰远解放前的小说进行分析和解读。对于朴泰远的研究至今已在多方面硕果累累,但大部分的已有研究都未能摆脱现代主义与现实主义的两分法思维定式,并且首先将朴泰远是现代派作家作为前提,通过具体的技巧分析来证明这一前提。但仅凭朴泰远不断追求形式上的技巧,或参加了由几个不被普罗文学圈认可的文人组成的文学团体"九人会",就断定他是现代派作家的话,未免有些欠妥。所以本文将把朴泰远的文学创作还原成具体的文学实践,从作品分析入手,厘清他的小说所呈现出的复杂面貌及其性质,进而探讨其文学史上的定位和意义。首先,本文对朴泰远早期小说中出现的电影技巧、空间化技巧、心理描写、词句标点的实验等创新技巧及其性质进行了分析。第一,在电影技巧中,将过去与现在交错并置的"二重露出"是典型的现代派文学技法,但"相机之眼"却会相对减少作者的介入和解释,是一个价值中立的全知视角,因而能更有效地客观呈现现实。第二,时间性的弱化和空间性的增强虽然也是现代主义文学的特点之一,但在朴泰远的小说当中,时间的秩序并没有完全消失,分散的几个故事在分别遵守同一个时间顺序。第三,大篇幅对内心世界的心理描写实际是朴泰远对小说素材的拓宽。朴泰远的心理描写并没有颠覆理性,还是可以被读懂的,这与直接表现"潜意识"的"意识流"有本质上的区别。第四,词句标点方面的创新实验,作为一种对传统文学的反抗精神的表现,虽然与现代主义文学是一致的,但朴泰远的无标点长句、文中小标题、药方广告等的插入,实际上增强了视觉效果,不仅没有让小说变得难以理解,反而让描写对象更加鲜明清晰。其次,本文对朴泰远的创作方法"考现学"及客观性原则进行了考察。朴泰远的考现学就是详细客观地观察和记录周遭日常的一种文学手法。朴泰远小说的素材从作家所熟悉的自己,到朋友,再到身边的普通人,逐渐拓宽范围。而且,在叙事方法上,朴泰远通过小说人物实名制、场面化的描写、全知全能的视角来客观地观察、记录和再现生活。再次,统观朴泰远的小说,考察其小说创作中表现出的对叙事性的追求。朴泰远小说中的人物和事件逐渐增多,小说线索逐渐由外在的时间和空间转变为内在的矛盾。此外,朴泰远对部分同一素材进行不止一次的小说创作,并在反复小说化的过程中丰富叙事技巧、提高叙事能力。最后,本文厘清了朴泰远小说的多重杂糅的性格。由于对技巧创新的追求,朴泰远在小说中尝试了二重露出、空间化等现代派技巧。但事实上,他对现代派文学的借鉴是有限的。朴泰远强调艺术上的创新,有别于当时普遍的文学风格,而这并不等同于现代主义文学,只是文学现代性的一种表现而已。从他坚持客观性原则进行创作的角度来看,其实他的文学整体上是属于现实主义文学的。朴泰远在小说题材和叙事技法上的创新探索,一定程度上拓宽了当时现实主义文学的外延和内涵。同时,朴泰远的现实主义拒绝对总体性原理的探析,一味追求纯客观地再现现实;他的文学并不关注国家命运等宏大叙事,只是乐于描写一般民众的日常生活和现实;又带有源自古典小说的传统叙事技巧,因而他的小说又与传统的现实主义文学表现出较大的差异。总之,解放前朴泰远的文学创作主要还是属于现实主义范畴。只有将他的文学活动看成是一种具体的文学实践,才能复原其在历史环境中的真实原貌。并在此基础上,更为准确深刻地理解朴泰远复杂多重的文学世界。