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在鲁迅短篇小说《高老夫子》中，作者采用自由间接话语，对主人公高尔础进行丰富而细致的心理刻画，成功描摹出封建卫道士的丑恶嘴脸。作为小说中最为微妙的话语表达方式，自由间接话语有如下特征：省略引导句、采用第三人称和运用过去时态。由此，叙述者从叙事性陈述中悄然进入人物隐蔽的内心世界，叙述者的声音与人物的声音交织在一起，形成双声效果。总体而言，自由间接话语有表达或加强讥讽的效果、增强对人物的同情感和增加语意密度三种话语表达功能。在《高老夫子》中，其主要功能是加强讥讽效果。 鉴于现有对小说《高老夫子》的英译研究以及对自由间接话语的英译研究均相对匮乏，本文选取了四个重要的英译本：王际真译本（1941）、杨氏译本（1960）、莱尔译本（1990）和蓝诗玲译本（2009），对《高老夫子》中自由间接话语的英译进行比较研究，试图总结出不同译者对小说中自由间接话语的翻译倾向，以及由此产生的美学效果和主题意义，并尝试对这些翻译倾向的原因做出解释。 基于描述翻译学，本研究对《高老夫子》中自由间接话语及其英译的特征进行描述与解释。具体而言，采用弗雷德里克（Fludernik）对于自由间接话语中的“表达要素”的分类，将《高老夫子》中的自由间接话语分为四类：状语指示、语用表达力、句法表达主观性以及词汇指示主观性，依照此分类对《高老夫子》中自由间接话语及其英译进行比较研究。 研究发现，在对《高老夫子》中自由间接话语的英译中，莱译本与蓝译本倾向于大量采用“表达要素”，以此延长、丰富或加深人物内心活动，放大人物内心的声音，同时加剧叙述者的嘲讽，实现对文本的严密控制；王译本与杨译本则较少使用“表达要素”，译文显得更为客观、冷静：人物内心的声音被弱化，取而代之的是叙述者平淡的讲述，并通过整洁、紧凑的复杂句加快叙事速度，自由间接话语的双声效果由此减退为叙述者单一的讲述，讥讽功能也因此大为减弱。研究还发现，莱译本有时呈现出一种自我矛盾的情况，即丰富的表达要素与文内注的并置。这让读者一方面通过大量的表达要素顺利进入人物的内心世界，另一方面又被不时出现的文内注打断，提醒读者此刻的真实感有伪造成分。最后，本文分别探讨了上述几点发现的成因。