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元代艺术成长在元代特殊社会环境之下。元朝征服政权的性格，使其提倡“诸制并举”的多元存在;施行“诸色户计”，表现出统治中的实用主义倾向，造成社会对技艺的重视;南北一统带来文化、经济上的融合，亦对元代文人心态造成一定影响，尤其铸就了中期士人的大国心理;元代土地兼并严重，导致农民大量涌入城镇，加速市民阶层的崛起。思想与文化方面，元代理学由南宋朱、陆之争逐渐趋向于朱、陆和会，理学家在“天道”的政治内涵中注入行汉法的宗旨，特别强调理学的经世致用性;多种宗教的并存，亦对元代艺术产生重大影响;思想领域的解放表现为人性的觉醒、敢于批判的人生态度以及开放的文化态度。元代文人境遇特殊，文人地位下沉并遭遇现实窘境，“夷夏之辨”影响了他们的仕途进退，但文人自觉承担起文化传承与道德固守的重任，并将此视为自己人生价值实现的重要途径。
元代艺术风格的发展演变可以分为前、中、后三个时期。前期(1271-1315)，大都是这一时期的艺术中心，东平、真定、平阳和杭州诸地的艺术发展亦独具特色，元曲艺术繁荣发展占据前期艺术史的主流，本色派作品是为代表，艺术风格本色当行、宜雅宜俗;绘画、书法在多元融合基础上酝酿出新，逐渐具备元代风格特质，其它艺术门类也显现出多元融合的特质。中期(1316-1350)，江、浙地区的杭州和平江逐渐成长为新的艺术中心，渐有与大都抗衡之势，元杂剧创作中心转移到杭州，文采派为其代表，抒情特质明显;诗歌艺术在大都酝酿出元代诗歌风格的正格，雍容雅正、备具格法;绘画艺术则是南、北画风并行，如山水画之内的李郭画风与董巨画风并盛，在一定程度上反映出江、浙地区与大都的抗衡之势;此外，景德镇制瓷工艺出新，青花瓷代表了元代工艺美术的新风格。后期(1351-1368)，平江、杭州取代大都成为全国范围内的艺术中心，元曲艺术衰弱下去;文人画在“元四家”的带领下繁荣发展，占据后期艺术史的主流，风格抒情写意、节奏鲜明;书法、诗歌在文人画风的引领下亦呈现出新的面貌，重视性情的抒发;南戏亦呈现出复苏的趋势，《琵琶记》的诞生标志着南戏开启了复兴之路，后期艺术风格呈现出明显的抒情特质。
对元代艺术风格发展演变的梳理为总结其时代特征打下了基础。元代艺术风格的时代特征包括四个方面:(1)多元融合、雅俗并举。这是元代艺术风格中最主要的方面。元代的主流艺术元曲和文人画皆呈现出多元融合、雅俗并举的风格特质;各门类艺术之间以及门类艺术内部融合现象亦是多见，如文人画至元代才确立了诗、书、画、印融合于一体的形式特征;并且，在元代艺术史由前向后推进的历程中，艺术家由独擅一艺到兼擅多艺，创作主体亦呈现出融合多元的特征。(2)节奏鲜明、生气十足。元代是一个娱乐尚俗的时代，受这种时代氛围的影响，元代艺术风格浸染了通俗艺术节奏鲜明、生气十足的特质，如元杂剧剧本分“一本四折”，文人画构图的“一河两岸”，元青花的分层、分面装饰;元代艺术在节奏上更为鲜明、浅近，更富有生气与活力;元代艺术风格的此种特征，说明元代艺术带有鲜明的世俗化痕迹。(3)备具格法、初显程式。元代是一个重“法”的时代，在理论界，有赵孟烦等人倡导尊崇古人之法;艺术创作中，无论是元杂剧、南戏的脚色行当还是文人画的皴法程式，都显示对格法的尊崇;元代的艺术理论家喜欢总结各式诗格、画谱、印谱，以为后人学艺立法，树起各样的艺术程式。元代艺术风格的备具格法、初显程式与元代政治统治的实用主义、士人积极“以夏变夷”树立“道统”有很大关系。(4)抒情写意、本色自然。占据元代艺术史主流的元杂剧与文人画，皆具有抒情写意、本色自然的风格特质。元杂剧虽然本质是“以歌舞演故事”，但由于元代文人下沉加入到杂剧创作队伍中来，将文人熟悉的诗歌传统带入到杂剧剧本中来，形成了元杂剧抒情的重要一面;文人以“心源”统领“造化”进行绘画创作，开启了绘画史上抒情写意的传统;在形式上，元杂剧的代表本色派，文辞本色自然;元四家绘画追求简逸，求气韵，得自然之境，使“气韵生动”的审美要求得以实现。
元代艺术风格的演变规律，在艺术内容上，元代艺术风格呈现出由反映现实向逃避现实的演变;在艺术形式上，元代艺术由“尚法”向“重意”转变;艺术审美则是由北方风气转向了南方风气。这种转变主要是在形式传统与社会因素的双重影响之下实现的，元代艺术风格在内容、形式以及审美上的这种转变，说明元代艺术风格的演变是由“尚法”的风格转向了“重意”的风格。元代艺术处于中国艺术史由“尚法”到“重意”又一次历史转变的关捩点上，既是开启亦是终结。