【摘 要】
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中国的大写意花鸟画派，欧洲的后印象派无疑都是这艺术史长河中的两颗璀璨明珠。而徐渭、朱耷是中国大写意花鸟画派中具有代表性的两位画家；梵高、高更是后印象画派的代表人物。
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中国的大写意花鸟画派，欧洲的后印象派无疑都是这艺术史长河中的两颗璀璨明珠。而徐渭、朱耷是中国大写意花鸟画派中具有代表性的两位画家；梵高、高更是后印象画派的代表人物。看似风马牛不相及的两个流派、四位画家，在人生经历、绘画理念等方面却又有着诸多相似之处。如四个人都命运多舛，活着的时候都经历着穷困潦倒的生活；四位画家虽处于不同的时代，但所绘风格都具有开创性；对于绘画创作都不以形似作为主要目标，坚持自我情感的注入、是自我意识的表达；在去世后都成为举世闻名的大师，绘画作品被各大博物馆争相展览、被私人以重金收藏。徐渭、朱耷在活着的时候都曾卖画为生，甚至有达官显贵上门求画被拒的情况。而作为职业画家的梵高、高更，生前的绘画难以被社会大众接受认可，梵高一生只卖出一张画，是朋友的妹妹因为可怜他而购买，高更生前为自己的绘画举办过拍卖会，可是都是自己化名购买。如此不同的艺术接受状况是因为什么？该论文通过对四位画家人生经历、艺术风格、接受状况之异作了深入的对比研究，并结合四位画家所处时代的文化属性、社会背景、历史原因等作了深入的分析。为日后研究中西方艺术对比，艺术接受状况原因提供理论依据
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