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1987年发表成名作《迷舟》之后，陆续有长篇小说《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》出版。沉寂十年之后，在2004到2011陆续发表了一个小说系列，自命名为“江南三部曲”。这三本书完成了格非创作思想的完美转型。格非从存在，荒诞中探讨现代人的精神世界；从创作风格上先锋性逐渐削弱，现实性不断增强；语言上更加追崇古典美；古典意象增多，使得整部小说都充斥着浓浓的中国风。论文试以格非2000以后发表的《人面桃花》、《山河如梦》、《春尽江南》为研究文本，分别从荒诞与存在、知识分子欲望、与艺术形象分析三方面探讨格非小说的内在深层含义，知识分子与女性形象的着笔点以及新世纪小说创作的新转向，试图分析这种渐变似的创作转向的原因和其长远的意义。 全文分为三大章，八个小部分。各部分重点论述内容如下： 第一章分为三个小节，从萨特等人的“荒诞主义哲学”出发，探讨格非笔下主人公的对于荒诞的奋力反抗以及惨败的全过程，透漏出格非对“存在”，“荒诞”的深刻理解。通过主人公的事业爱情双双失败，理想现实一次次的碰撞，格非将自己痛定思痛的体验渗透在文章中：人生如寄。 第二章分为两小节，分别将格非小说的知识分子，女性人物进行系统分析。与其同时代的男女作家进行横向和纵向的全方位的比较。分析出格非将自己的关注焦点放在知识分子的欲望化倾向，物质和精神双重层面的追求。格非将自己笔下的女性进行性别隐匿，甚至是物化，使他们成为一枚棋子，游移在文本之中。 第三章分为三小节，.格非2000以后的长篇小说创作方法有很明显的转变，先锋性逐渐减弱，有向传统创作复归的倾向。格非早期小说受卡夫卡，博尔赫斯，尤利西斯等西方小说大师的影响较大，作品以情节上的空缺和迷宫叙事为主要特征。94年开始格非沉寂十年，2004年推出《人面桃花》。以及而后的《山河入梦》，《春尽江南》《隐身衣》，出现了新的特点。古典色彩更加突出，与此同时先锋性不断减弱，创作风格呈现了向传统创作模式的复归。对于更深入的对格非进行研究，这一转变的原因和价值显得十分关键。穿插在文本中的意象也十分值得关注。 结语主要对前三章的内容进行一个归纳和总结，格非小说继承了西方小说大师的优秀的创作方法以及格非自身的创作风格，在当代小说中别具一格，自成一家。本文从结构，意象隐喻以及情节方面深入探寻格非作品的当代经验和现代意义。