【摘 要】
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当代的中国民族器乐作品之所以能体现传统韵味和民族音乐文化,是因为它不仅以传统乐器为主体,更重要的是它在音乐中所充分展现和发挥的传统音乐的魅力。比如传统音阶的曲调、传统民歌的元素、戏曲音乐的曲牌和声腔因素的运用。然而在这些传统音乐元素中,作为民间音乐组成部分的戏曲艺术,它的声腔和曲牌相比起民歌而言,更具有地域性特征,因为民歌在流传过程中容易受社会发展产生变异,即兴性较强,而戏曲依托于一个声腔系统之后
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当代的中国民族器乐作品之所以能体现传统韵味和民族音乐文化,是因为它不仅以传统乐器为主体,更重要的是它在音乐中所充分展现和发挥的传统音乐的魅力。比如传统音阶的曲调、传统民歌的元素、戏曲音乐的曲牌和声腔因素的运用。然而在这些传统音乐元素中,作为民间音乐组成部分的戏曲艺术,它的声腔和曲牌相比起民歌而言,更具有地域性特征,因为民歌在流传过程中容易受社会发展产生变异,即兴性较强,而戏曲依托于一个声腔系统之后它的地域风格就很难发生改变,也可以说它更能象征一个区域的音乐特色。本文所要分析与探讨的二胡作品——作曲家时乐濛先生创作的《湘江乐》与金伟先生创作的《湘江欢歌》,正是源自于湖南民间传统的花鼓戏元素。作品虽然简短,但笔者确认为从作品素材的选取到作品最后的完成,不仅体现了湖南音乐地域性的风格,更是凸显了从戏曲音乐到器乐音乐的演变过程。因此笔者将立足于湖南花鼓戏,通过分析湖南花鼓戏音乐风格作品、认知戏曲与中国民族器乐的关系,进而探讨在中国民族器乐作品中戏曲音乐的展现形式,以及戏曲音乐对器乐作品创作的影响。
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