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本论文拟以陈老莲为例探讨中国古代画论领域内与儒家传统“雅正观”相对立的尚“怪”观。陈老莲是明末清初著名的艺术家，同时也是一位见解卓异，志行贞刚得移民士子。他的艺术创作及理论表现出鲜明的怪诞倾向。陈老莲的独特的美学思想不是凭空产生的，是在继承中国古代艺术思维中推奇崇怪传统的基础上形成的。故选取“怪”字的理论内涵以及中国画论中崇尚“怪诞”艺术的渊源流变出发，分析探讨陈老莲独特的怪诞思想中的独绝姓及深层内涵，继而钩沉传统文论中优秀的尚怪思维，力图对当代艺术创作及文人价值追求产生积极影响。
本论文共分为四大部分：
第一部分：陈老莲及其“怪诞”倾向。从陈老莲奇特的生平着手，择要引述时人及后人对陈老莲怪诞艺术观褒贬不一的看法。
第二部分：陈老莲“怪诞”观理论渊源及思想流变。主要围绕中国画论中与“雅正”相对的推“怪”艺术观，对中国画论中怪的思想基本内涵和发展轨迹进行宏观深入的研究。对“怪”观念引入绘画的评论进行梳理辨析做勾勒评述。从中国古代画论角度对“怪”字追本溯源，考察“怪”的释义出发，将中国画论中“怪”形成的本质的、深层的原因置于中国的哲学背景中进行审视，从历史源流上分析，把握中国画论中“怪”形成的思想文化来源和深厚意蕴。通过对老庄思想中“丑”“怪”观的探讨，从理论上深入把握“怪”的内涵特征。继而追溯尚“怪”艺术观、艺术思维的流变过程，对尚“怪”思想倾向的历史阶段进行细致梳理，阐明历代怪诞艺术观的特征及表现，进一步把握艺术家怪诞思维的真谛。从而展示中国画论中对怪的趣味的独特理解，以期探求具有肯定价值、意义和富有美意味的丑的主要含义与实质。
第三部分：陈老莲“怪诞”艺术观的特征。这一部分是论文的核心部分。通过对怪诞艺术思想的梳理发现，历代艺术之怪并没有固定的表现形式，结合陈老莲的诗文书画说明其在艺术创作中尚奇的具体表现，即诗文方面的叛逆开拓、文质刚健、书法中的丑怪朴拙、支离率意，绘画上的荒寒幽寂。陈老莲在继承前人艺术精神的基础上突兀警醒地向时人展现了自己艺术方面的怪之特色。其思想在文人画形成的正宗之外发展并占有独特地位。然而，陈老莲的艺术看似奇崛、丑怪，实则蕴有强烈的反叛精神和悲愤的刚健骨力，渗透着自己作为遗民士人的孤高品格和崇高气节，流溢着爱国主义的气息，在中国古典艺术中，博得后人的高度赞赏。从陈老莲人物画的“形式”“内容”“表现手法”上说明其在艺术创作中怪诞观的具体表现，并结合这些特征进一步分析研究陈老莲怪诞艺术观的深层意义和美学内涵。本文初探性的把陈老莲的艺术特色和西方以怪诞著称的大家凡高比较分析其艺术成就和美学观念的异同，得出两者同多异少，他们的艺术成就之所以令无数后人对之无限景仰，缘由就是二者得艺之“道”。从而说明人类对于真善美的评判标准是相通的——对于艺术无止境的追求也一样。
第四部分：陈老莲“怪诞”观对后代艺术创作产生的启示。怪诞艺术观以怪警动人的魅力吸引了众多追随者，但它也存在明显的弊端，容易使人创作走向刻意求怪求险的末流。文章以陈老莲怪诞的艺术观，提醒后人应该重视古学，加强自身学识修养和文化积累；将艺术家品格和创作联系起来，坚守文人气节操守，为艺术融入雄奇的气势，作为当代人应科学地对待历史。陈老莲的个性使他能守住自己，能平等地看待完整的社会，而对儒学为本的社会文化环境，算是相当中庸和大度了，这似乎也是当代艺术家和艺术评论家所需要的精神。
本文采用纵向比较和横向剖析相结合的方法。在纵观25年以来，关于陈洪绶的研究著作之后，选取前人未涉及的关于陈洪绶诗文、书法的研究。进一步分析陈老莲独特的艺术特色力求客观、全面、整体地把握和评价陈老莲的绘画美学思想。并初探性的分析陈老莲和其他尚“怪”的画家做对比以及和西方以怪著称的画家的比较。并初探性的和文人画家的异同，这是论文的新颖点和难点所在。在这个前人未涉及的课题中，力求全面、客观、整体的把握陈老莲的怪诞之美。从我国古代哲学中挖掘中国画论中“怪”的思想根源，以绘画理论为中心借鉴文学、美学等交叉学科中的正、怪的研究成果，涉及范围广但不空泛。具有当今新兴的跨学科、综合性研究方法的典型特点。
当我深入的了解陈老莲的艺术，纵观国内外25年陈老莲的研究现状，对于陈老莲的研究方法主要建立于考据学与形式分析法的基础之上，着眼于对陈洪绶的绘画风格的总体把握和分类分析，本人通过深入研究发现，关于陈洪绶的研究，其研究范围大致包括如下几个方面：(1)陈洪绶生平形状的考辨研究；(2)陈洪绶的绘画技法风格渊源研究；(3)陈洪绶的艺术成就与芝术思想的研究；(4)陈洪绶绘画的社会学意义研究。这四个方面几乎囊括了当前陈洪绶研究中所取得的已有成果。但是对于陈老莲的艺术中的怪诞思想的分析，研究的学者不多，得出的结论也是褒贬不一。
就目前国内诸多学者从不同的研究视角对陈老莲做了许多研究工作。但都仅仅停留在表层，就理论而谈理论，而且也没有深及怪的根源。陷入以史论史的泥潭，而本篇论文抛弃以往单纯枯燥的研究史的方面，从论的角度出发，所以本文在继承前人研究成果的基础上，紧紧抓住陈老莲艺术思想中的“怪诞”艺术倾向，在深入探究“怪”之内涵意义的同时，立足对这一范畴理论基础和艺术渊源的追溯和梳理，致力于分析陈老莲在艺术创作中诗、文、书、画各方面异于常人的艺术特征及其精神内涵、审美内涵，还原出陈洪绶怪诞艺术思想的怪诞的根源。为时下文学批评、文学创作提供借鉴，有助于传统艺术精神和文人品格的传承。