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本文以2005年诺贝尔文学奖获得者哈罗德·品特的四部戏剧《房间》、《送菜升降机》、《生日晚会》、《看管人》为例，研究其早期戏剧创作--威胁喜剧，指出其与荒诞派戏剧的异同，说明他的独特性主要在于将欧洲荒诞传统与英国现实主义结合，并将“悲喜剧”提升到“威胁喜剧”的高度。
文章主要分析了威胁主题。房间内外的威胁使人失去了在这个世界唯一的避难所一房间。人与人之间的异化感和沟通困难使这种威胁感更加明显，同时威胁也使人与人之间更加陌生。而人心底的恐惧和对自身的模糊感也是他们可以轻易受到外界威胁和造成彼此关系异化的重要原因。荒诞派的荒诞性和模糊性在品特的威胁喜剧中得到很好的体现。
而这一威胁主题是通过一种不同于传统喜剧的喜剧形式表达出来的，即“威胁的喜剧”，即本身喜剧性的故事却有个充满威胁的结局，或者喜剧表面的背后暗藏着威胁。品特的这一独特的创作方式是借鉴了荒诞派戏剧“反戏剧”的特点，并结合作品主题的需要，在情节、语言、“人物”的设置上有所突破。
威胁喜剧体现了品特在主题和形式上对传统荒诞派戏剧的继承和创新，以“威胁的喜剧”的形式揭示了现代社会中普遍的隐藏在日常闲谈之下的危机，并强行打开了压抑封闭的现代人的心灵之门。