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自上世纪90年代开始,中国社会发生了方方面面的变化,这种变化不仅体现在经济基础方面,更体现在上层建筑上。在二十多年前,以第六代导演为核心所创作的青春片开始在中国社会形成一定影响,青年个人的生命体验开始为人所关注,边缘青年成为这一时期的主要表现内容。新世纪之后,中国大陆青春片伴随着中国影视产业的发展逐渐迎来了发展的黄金时期,都市青年形象开始出现在青春片中。近年来中国大陆青春片市场的火爆更是带来了大量的青年形象,并以校园青年为主。中国大陆的青春片中的青年形象除了较为直观的类型的变化,每一个时期的青年形象的特征也有着较为明显的区别。在20世纪90年代的时候,青年的充满着“亚文化”的特征,他们用“摇滚”、“毒品”、“暴力”等为“工具”,对抗着主流,呈现出一种独特的反叛和理想主义的特征,并且由于第六代导演“私语式”的自我表达而具有半自传特征。进入新世纪之后,大陆青春片中的青年形象的主要特征也逐渐发生了变化,新世纪以来尤其是2010年后的青年形象逐渐开始融入主流社会,青春的阵痛变成了成长的一种经历,青年开始在社会角色上发生了变化,逐渐参与社会并开始拥有自己的影响力。在这当中,青年最主要的特征变化即与“父辈”关系变得缓和,“父辈”的形象变得弱化甚至不再出现,青年与他们的关系即使存在矛盾,也不再是“意识”上的。伴随着中国社会的现代化进程,消费主义在中国大陆社会“世俗化”的过程中逐渐产生着越来越重要的影响,并影响青年形象的选择和塑造,使得青年形象逐渐呈现类型化、符号化和偶像化的趋势。具体而言,中国大陆青年形象的变迁又受到了“创作门槛的降低”、“商业利益过度收编”、“意识形态的影响”、“受众市场的变化”和“娱乐化导向”的综合作用,使得其在整体上缺乏对青年生存状态、精神世界和心理活动的关注。关于中国青年形象的发展方向,笔者希望它能“反映互联网形式下年轻人的新心理”,“积极借鉴国外青春片的创作经验”,“借助电影市场‘放管结合’的东风”,能够引起民众的共鸣和疏导年轻人的情感,引导青年积极地生活。