【摘 要】
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苏童既是先锋小说代表作家，又是新历史主义小说代表作家。通过细读苏童的文学作品，笔者发现他的长短篇小说中经常出现疯子或者傻子这一类人物形象，他的小说创作倾向于采用“疯傻”叙事的方法。在苏童看来，“疯傻”是他叙述的一个视角，是他更好的抵达现实世界的一种方式，这也正是苏童“疯傻”叙事的独特性所在。 本文立足于苏童的小说文本，从内容上把握苏童疯傻人物的行为表征和疯傻类型，从形式上研究苏童疯傻叙事的手法。
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苏童既是先锋小说代表作家，又是新历史主义小说代表作家。通过细读苏童的文学作品，笔者发现他的长短篇小说中经常出现疯子或者傻子这一类人物形象，他的小说创作倾向于采用“疯傻”叙事的方法。在苏童看来，“疯傻”是他叙述的一个视角，是他更好的抵达现实世界的一种方式，这也正是苏童“疯傻”叙事的独特性所在。
本文立足于苏童的小说文本，从内容上把握苏童疯傻人物的行为表征和疯傻类型，从形式上研究苏童疯傻叙事的手法。着重从历史隐喻和文化隐喻两个方面来分析苏童疯傻叙事的文学价值。创新性地从文学史的层面来阐释苏童小说疯傻叙事的三重起源，从而突出苏童疯傻叙事的独特性。本文除绪论和结语共分为四章。
绪论主要介绍了疯傻形象的起源、苏童小说疯傻叙事研究综述以及本文的研究重点和突出之处。第一章，主要分析了苏童小说疯傻人物的行为表征。在梳理苏童小说中众多疯傻人物形象的基础上，总结了苏童笔下疯傻人物的语言特征和行为特征，并且对这些疯傻人物进行了类型划分。第二章，则在叙述疯傻人物的行为表征的基础上，分析了疯傻叙事中运用的叙述视角、叙述结构和叙述手法，展现了疯傻人物眼中不一样的世界。第三章，从历史隐喻和文化隐喻两个方面来分析苏童疯傻叙事的文学价值，以隐喻的形式向读者展现了不同的民族历史，并进一步分析了民族文化精神。第四章，则是从文学史的层面上分析苏童小说“疯傻”叙事的三重起源，第一重起源：寻根文学；第二重起源：先锋文学；第三重起源：外国文学。并且通过与寻根作家阿城、王安忆、韩少功、贾平凹、莫言，先锋作家余华，外国后现代主义作家福克纳、马尔克斯、塞林格的比较，突出苏童疯傻叙事的独特性。
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