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莫扎特歌剧音乐创作最典型特点之一就是:音乐人物形象鲜活、准确。这一特征在他的喜歌剧创作中尤为突出，而在莫扎特喜歌剧中所塑造的许许多多形形色色的人物中，有一类有典型特点的人物在歌剧中占据了非常重要的位置，对整个剧情的发展起了至关重要的作用——这就是本文所要探讨的“小人物”。“小人物”指的是当时社会中身份卑微、处于社会底层的人物也就是所谓的属于第三等级阶层的人物。本文借莫扎特的三部代表性喜歌剧《费加罗婚礼》、《唐·璜》、《女人心》探究莫扎特音乐创作特点，力求全面、细致地概括出莫扎特在对“小人物”形象进行塑造时所采取的音乐手段，从而为歌唱演员饰演这类人物提供一定的心理路径和演唱基调。全文除绪言和结语外，正文分为四部分。 一、莫扎特三部著名喜歌剧的创作。从喜歌剧的形成与发展、莫扎特喜歌剧的创作特征、莫扎特三部喜歌剧中的“小人物”三个方面展开论述，为下面几个章节的研究打下必要的基础。 二、用精彩纷呈的咏叹调塑造“小人物”形象。这一部分从这三部歌剧中众多“小人物”角色的咏叹调唱段入手，对这些唱段进行分析、梳理并对其风格特点进行初步探讨，通过这些咏叹调的分析与探索展现莫扎特塑造“小人物”喜剧形象的高超技术。 三、用丰富多彩的重唱塑造“小人物”形象。这一部分通过分析三部歌剧“小人物”参与的部分重唱进一步探寻莫扎特歌剧重唱在塑造人物形象揭示人物内心矛盾的重要作用。 四、莫扎特三部喜歌剧“小人物”唱段的主要特点及其演唱把握。本章在以上三个部分分析的基础上，总结出本论文研究的几点心得体会和收获。主要一个演唱者的角度出发，阐述莫扎特喜歌剧“小人物”唱段演唱的风格特点。