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尤金·奥尼尔是广受赞誉的美国戏剧巨擘，有“美国莎士比亚”之称，足见其在美国戏剧史上不容置喙的独特地位。醉心于东方哲学思想与神秘主义的倾向在他的很多剧作中都有所体现。而作家关于东西方关系的洞见则被浓缩在一部名为《马可百万》的悲剧中。《马可百万》以威尼斯商人马可·波罗的绰号为剧名、以其在中国的游记为基础，着力刻画了马可二十三年游历中的几个代表性事件，从而突破了作为西方经典传奇的《马可·波罗游记》的陈伪表象，以四重奏的戏剧悬念结构凸现出本剧的东方主义主题。
第一章简介剧作家尤金·奥尼尔及其剧作《马可百万》；第二章回顾迄今为止的国内外研究成果；第三章介绍本文的理论背景；作为本文的主体部分，第四章详细分析《马可百万》的四重奏式的悬念结构，认为游历为贯穿始终的基本调式，爱情是跌宕起伏、华丽多彩的高音部分，使命是明暗相对、草蛇灰线的中音部分，灵魂则是深沉低缓、发人深省的低音部分。悬念结构的详略取舍决定了主题的最终落脚点，即东方主义的个人及集体目标。马可·波罗变身为马可百万的悬念从细节上处处做实，影射了主宰东方主义的西方贪欲之神在东方的实质性胜利；阔阔真的倒叙式悲剧悬念从序幕到尾声贯穿全剧，强调了东方主体被遮蔽，只能作为遗留的实验室静待西方的重新表述的客观历史经验；马可无条件恪守对朵妮妲的少年盟誓的悬念跨越了欧亚大陆和二十三年的时空间隔，反映了东方主义自我定位的内在需要和动力来源，轻教皇使命、重家族财富的悬念安排嘲讽了东方主义奥斯曼式透镜下冠冕堂皇的信仰幌子，而对永恒之美和不朽灵魂的置若罔闻揭示了东方主义意识形态之下的东西方交流对话的东方主体的失语。第五章总结全文，概括主旨，强调《马可百万》悬念结构的四重奏特点及东方主义主题的多重性，表明文学作品背负文化传统与时空影响的必然性，并进一步说明东方主义视角下重读《马可百万》的现实意义。