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英国戏剧家哈罗德·品特被公认为二十世纪下半叶英国最杰出的剧作家。国外对品特的研究开始于二十世纪六十年代,到目前为止国内外学者对品特剧作的主要关注点在威胁、背叛、性别、权力机制和政治性等主题的探讨和解读上。本论文既是对国内外品特研究的延续,又是在论述主题上的拓展,即:以前人研究为基础,聚焦于品特四部“全男戏剧”《送菜升降机》、《看管人》、《独白》和《无人之境》,分析男性话语对女性形象的建构,揭示这些男性对女性想象性建构背后的动机,并进一步探讨这种想象性建构加剧性别两极化的负面作用。本论文由引言、主体和结论三大部分组成。第一章为引言。该章首先介绍品特以及本论文研究涉及的四部“全男戏剧”。此外,该章还综述了国内外对这四部戏剧研究的主要成果,阐释了本文的理论框架,说明了本文的主要内容。论文主体由第二至第四章组成。第二章分析四部“全男戏剧”中男性话语建构的女性形象。在男性话语中,女性完全隔离于男性世界之外,她们的行为举止被限制于女性气质框架中,她们通常与崇高话题没有关联。另一方面,女性陷入绝对的他者境地,沦落为男性的性欲客体和男性攻击他人的武器。第三章运用波伏娃的他者理论探究四部“全男戏剧”中男性对女性想象性建构的两个动因。首先,男性渴望具有英雄气概,希望自己符合如守卫者、正义使者、富有社会经验的人等极具传统英雄气概的身份,而这些身份的建构需要女性以弱势形象出现。其次,男性弱化女性的思维能力和身体素质,是为了确保自己在精神和肉体上的优势地位。第四章探讨男性对女性进行想象性建构的恶果。作为想象的主体,男性在享受女性他者神话带来的红利时,自身也处于维持男性刻板形象的重压之下。一方面,男性必须压抑内心的自我,不能轻易显露柔软的真情实感;另一方面,他们受制于传统男性气质的条条框框,限制了自身的发展。而作为想象的客体,女性受到层层盘剥,她们的形象总是处于分裂之中,缺乏自主权。论文的结语部分回顾了每章的论点,再次强调研究品特“全男戏剧”中男性想象的意义:这四部“全男戏剧”通过呈现建构女性的男性话语批判了日益严重的性别分化、及其对男性和女性同时带来的胁迫,从而帮助人们更为客观地认识到当今社会的两性关系及社会角色。