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中国工笔花鸟画作为中国绘画艺术的重要组成部分之一，在中国甚至世界都成为一朵具有民族精神的瑰丽奇葩，其装饰性从开始便蕴含其中。工笔花鸟画发展到当代，通过对传统的继承、外来艺术影响、民间艺术精华及当代审美需求等因素的介入，呈现出多元化态势，具有强烈的时代特征，其装饰性语言也随之拓展开来。具体到绘画语言与表现手段，当代工笔花鸟画通过线条的节奏韵律、造型的意象化、装饰意味的构图、物我交融的色彩及随机多变的肌理等方面来加强画面的装饰性。而装饰性在不同风格(偏写实和偏抽象)的作品中有隐性和显性的不同，即内在装饰美与外在装饰美。所以，本文试图以绘画装饰性为切入点，着重对当代工笔花鸟画的内在装饰美和外在装饰美进行剖析，并探讨其装饰语言的时代特征及其在工笔花鸟画中的重要性、必然性。
当代工笔花鸟画家受时代因素影响，思想、眼界更加开阔，创作心态更加自由，他们大胆尝试创新，强调当代审美需求与个人内心情感，使作品更具艺术个性。产生了李魁正、苏百钧、江宏伟、林若熹、喻慧、高茜等一批具有代表性的画家，其作品的装饰性给人留下了深刻的印象。全文共分成四个章节来分析、研究当代工笔花鸟画的装饰美，第一章简要阐述了装饰性的概念及在东西方绘画中的应用；第二章着重从当代工笔花鸟画的内在装饰美和外在装饰美两方面来深入探索；第三章试图从四方面分析当代工笔花鸟画装饰性的成因；第四章着重阐述了当代工笔花鸟画内在装饰美与外在装饰美在作品中的具体表现及重要性与时代意义。