【摘 要】
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微电影是一种新兴的电影类型。它迎合了只能使用“碎片化”时间来娱乐的受众的需求,同时也满足了受到“限广令”影响而急需找到新的广告投放平台的企业的需求。微电影的创作
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微电影是一种新兴的电影类型。它迎合了只能使用“碎片化”时间来娱乐的受众的需求,同时也满足了受到“限广令”影响而急需找到新的广告投放平台的企业的需求。微电影的创作模式初见端倪,在“草根”自拍、企业定制和专业团队制作三种创作模式中企业定制模式相对成熟,但三者都推动着微电影的快速发展。微电影的雏形是在2005年形成的。那时后现代主义的影响已经深入到各个领域,微电影当然也不自觉地带有后现代主义的印记,所以笔者就把中国微电影置于后现代主义语境下,从微电影的视听语言角度出发,以景别、声画关系、镜头的运动方式这三个视觉元素以及字幕、音乐、音响这三个听觉元素为切入点,分析后现代主义语境下中国微电影的视听语言呈现出的感官刺激和娱乐大众的特点；同时把解构、戏仿的叙事策略与实际案例相结合分析后现代主义语境下的中国微电影呈现出的颠覆经典、消解权威的特点；最后研究后现代主义语境下中国微电影的主题呈现,即喜剧化的风格和反叛性的书写,并结合具体案例做了深入的分析。本文中笔者在对微电影的概念进行界定以后,分析其产生的背景并对微电影的发展脉络进行梳理。此外笔者在分析我国微电影发展现状的同时发现它还存在许多不足之处。因此笔者集合众家之长,加之笔者的深入分析,针对其不足之处提出了可行性的解决策略,同时为其未来的发展走向提出了自己的一些粗浅的建议,以期促进中国微电影的良性发展。
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