【摘 要】
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从中国工笔人物画史来看,“写实性”一直贯穿始终,从未中断过。从最初《人物龙凤图》可以看出,当时已经有了写实性之雏形:用单线勾勒人物外形,上着以墨和白粉,画面形象清晰,
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从中国工笔人物画史来看,“写实性”一直贯穿始终,从未中断过。从最初《人物龙凤图》可以看出,当时已经有了写实性之雏形:用单线勾勒人物外形,上着以墨和白粉,画面形象清晰,虽有些稚拙,但已充分体现出当时的写实造诣。后来东晋顾恺之“以形写神”理论的提出,更加奠定了写实性的基础,唐宋达到鼎盛。明清随着西画的影响,工笔人物画血液里注入了“洋风”,新的“写实性”出现,画面有了明暗凹凸。到了近现代,在“西学东渐”的文化背景下,西画训练方法的引入,直接强调“写实”,一种西方式的写实性出现。改革开放以来,国门大开,各类艺术文化涌入,新思想新工具也跟着到来,工笔人物画翻开新的一页,呈现出百家争鸣之景象并继续走向未来。画师在当代大环境下,对写实性有了更深入之认识,在继承传统工笔人物画艺术语言外,还吸收了西方先进艺术元素,致使当代的工笔人物画有了前所未有的新局面。本文试图站在当代视角去探讨工笔人物画之写实性,主要谈谈工笔人物画之“前世今生”,以及形成当代写实性之原因,并就一些个案为例进行探讨,总结其特点,然后谈谈自己创作中的写实性。
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