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关于绘画风格的研究是中国画领域较为普遍的研究方向,尤其在画家的个案研究中,探究绘画风格演变的角度和方法是多元化的。而长期以来,传统绘画研究中具有指导意义的理论与研究方法已形成一定程式,研究者对于绘画风格演变的研究趋于模式化,所以跨学科资料的分析与运用对于绘画风格演变的求证是必要的。明代时期在绘画上呈现出较为鲜明的整体面貌,完全得益于绘画流派的有序传承与交织融合。其中,沈周是“吴门画派”的代表人物,作品题材以山水、花鸟为主,兼有画家身份的同时在诗文方面也有所造诣,著有诗文手稿集——《石田稿》,本文就试图求证该手稿能否作为考证沈周山水画风格演变的主要依据的问题,为解决传统中国画研究中的一些问题提供新的参考。文章在《石田稿》的考据工作基本完善与沈周山水画作品的数量充足的基础上,总共分为六个部分:第一部分是绪论,交代了选题缘由与研究现状、研究的创新点与意义。第二部分是对《石田稿》中的诗文进行解析与研究,首先以《石田稿》之《庐山高赠醒庵陈先生》为线索,发现了沈周在《庐山高》原作中题跋内容与所署创作时间自相矛盾的问题,并以此为据纠正了当下关于《庐山高》创作时间与沈周所贺陈宽寿年的不严谨论断,然后通过分析以“送别”为主题的诗文探究了沈周的“沉隐”思想与“思”的寄托,阐明了沈周的个性气质并通过整理诗文中所出现的人物信息大体交代了沈周的交游。第三部分是沈周山水画风格的演变研究,首先联系《石田稿》内的沈周山水画作品信息,解析了沈周山水画风格演变过程中的几个关键阶段;然后通过解析沈周山水画作品的特征与绘画语言考证了沈周山水画风格的演变;最后总结并梳理了《石田稿》所呈现的沈周山水画风格的演变脉络。第四部分是沈周山水画的成因研究,主要从明代政治、哲学的环境与沈周之“师”两个角度分析了沈周山水画风格的成因,并在小结中进行综合阐述。第五部分是对沈周绘画思想的初探,首先结合《石田稿》的诗文论述了沈周“淡”与“卧游”的绘画思想;然后总结出了沈周的绘画思想与儒、道、释三家之渊源。第六部分,对全文进行概括并得出结论。