【摘 要】
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本文从一个画者的角度对绘画性标准进行了探讨。对画者而言，绘画不是视觉形式，而是主体本身的一种存在状态。因此文章突出强调了绘画过程的独立意义，并认为绘画的本体性和精神性
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本文从一个画者的角度对绘画性标准进行了探讨。对画者而言，绘画不是视觉形式，而是主体本身的一种存在状态。因此文章突出强调了绘画过程的独立意义，并认为绘画的本体性和精神性只有寄托于自觉的绘画过程方能真正实现，这种寄托体现为动态的“笔”的存在，而视觉形式只是过程留下的轨迹而已。所以，画首先应是一个独立过程。以过程为主，这也是画作为一种精神性的艺术行为与一般造物活动的本质区别所在。基于对绘画过程的自觉，本文重在揭示“画”的形而上内涵，并自然而然地将这种画之为画的最基本要求和个体的精神高度联系了起来，在确立了一个纯绘画高标准的同时也找到了画下去的理由和信心。文章主要分四个部分。第一部分为导论。第二部分论述了绘画过程对具体画面效果的直接决定作用以及视觉形式的有限性。第三部分以绘画过程为出发点来观照绘画与自我，并在此基础上找到了两者的同一性。第四部分论述了“心”、“笔”、“形”的本末关系，重点突出“笔”的时间性内涵及其对“心”与“形”的沟通作用，从而使时间性的“画”得以具体落实，得出了无笔非画的结论。在最后的结语中，本文点出了这种时间性的纯绘画观念同中国传统之“画”的观念的契合之处，在将中国画，尤其是水墨写意画提到纯画高度的同时，也为对画的理解和实践进一步明确了方向。
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