【摘 要】
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临汾眉户戏又叫“临汾迷胡”,主要流行于山西西南部的临汾地区。其曲调清新、质朴婉转,作为晋南眉户北路流派的典型代表而长期深受当地人民的喜爱。临汾眉户生长在这片拥有悠久历史和深厚文化底蕴的“华夏第一都”,极大地影响着当地人们的道德情感与生活习惯。经过长期的发展和同相关姊妹艺术的交流中,完善了自身的艺术形式与表演方式,而且拥有了带有鲜明地域性特色的唱腔风格。临汾眉户戏唱腔以曲牌体为主,板腔体穿插使用,这
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临汾眉户戏又叫“临汾迷胡”,主要流行于山西西南部的临汾地区。其曲调清新、质朴婉转,作为晋南眉户北路流派的典型代表而长期深受当地人民的喜爱。临汾眉户生长在这片拥有悠久历史和深厚文化底蕴的“华夏第一都”,极大地影响着当地人们的道德情感与生活习惯。经过长期的发展和同相关姊妹艺术的交流中,完善了自身的艺术形式与表演方式,而且拥有了带有鲜明地域性特色的唱腔风格。临汾眉户戏唱腔以曲牌体为主,板腔体穿插使用,这与其它地区的眉户戏单一的曲牌体唱腔不同。特别是传统的“七十二大调与三十六小调”的频繁使用使其与南路流派的节奏、速度、旋律色彩形成鲜明对比,其唱腔曲调紧密结合方言,形成缠绵柔和,娓娓动听的风格。在多次田野调查、跟随当地剧团巡演,并结合文献查阅,目前尚未发现有关于临汾眉户戏唱腔音乐的研究成果,已有成果多是剧目分析。本文将从五个方面对临汾眉户戏的唱腔音乐进行详尽论述,第一章绪论;第二章临汾眉户戏概述;第三章临汾眉户戏唱腔音乐诸要素分析;第四章临汾眉户戏方言性唱词对唱腔的影响;第五章临汾眉户戏唱腔深受周边戏曲唱腔的影响。对曲牌及板式、唱词与念白(韵白部分)、起腔和行腔过程中的乐队伴奏、表演方式等方面进行探究。研究中,笔者对收集到的文字、曲谱、音频及视频等资料进行学理分析,又运用民族音乐学比较研究的方法,阐释了临汾眉户戏唱腔音乐的特点及艺术价值。
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