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中国五四时代那股自由解放的气息推动了女性文学的生成与发展,使其呈现出历代妇女文学从未有过的繁盛景象。虽然“女性文学”的概念出现众说纷纭的情形,但对于五四时代女作家的创作来说,决定五四女性文学的精神质地的是女性作家在关注女性生活境况并探索女性命运的同时,客观上有别于男性作家的关注焦点、话语方式和表现角度,她们的创作友映出20世纪前三个十年中国女性的独特风采和本真经验,故五四女作家的创作正是中国现代女性文学的开端。
五四一批女作家以女性性别群体的文化代言人身份浮出历史地表,她们开始以女性特有的思想和情感,透过文学方式来表达对社会和对人生的看法。这一群有才华的五四女性作家们开始为女性灵魂的觉醒发出声音,为女子改变作为性别奴隶的命运欢呼,为改变传统妇女的人生观付出了艰辛的努力。
作为五四女作家群体中的一员,虽然凌叔华与其他五四女作家都以女性主体意识的觉醒作为支撑创作的基点,但是凌叔华含蓄委婉的写作特性使她的创作别具一格,无论是在女性意识的萌生与觉醒的展露、对不合理社会制度的批判、对妇女与儿童生活的挖掘与发现,还是表现爱情的方式及采用自身经历的巧妙技巧等方面,都与其他五四女作家有显著的区别。
凌叔华生活在上层狭窄的小天地中,她用清淡秀逸的笔触展示了时代天地的另外一角.凌叔华适可而止地描写了旧家庭中的婉顺女性,是与其他五四女作家是不同的,她所描写的是“世态的一角,高门巨族的精魂”。凌叔华就是带着这样一块属于自己的领地,走进了五四女作家的行列。
凌叔华的出身及成长环境对她的文学与绘诃创作影响很大。家庭的教养造就她成为一个温婉淡雅、含蓄宽容的中国女性,她用这种细腻含蓄的气质来写小说,所以读她的小说就像在绿窗帘下看透明的水晶,淡朴而深沉的蕴意令人回味无穷。凌叔华也用她调理丹青的手,以素淡笔墨来写她所熟知且平凡的故事,落笔虽不多,但意境深远,这种以面入文的手法使其作品显示出幽深、娴静、温婉、清疏秀逸的风格。凌叔华独特的“文中中有画,画中有文”的艺术创作在中国现代文学史上也占了重要的地位。
凌叔华笔下的女性世界大致可分为以下三类:第一类是长期处在深闺中具有良好的修养、美丽温柔又知书达礼,但却无法掌握自己命运的闺阁小姐；第二类是在旧式家庭中逃不出命运魔掌的已婚“太太”型女子,其中包括了典型的中国旧式的太太们、具有根深蒂固的女性依附性的太太们和“封建玩偶”型的母亲形象；第三类是为自己理想的爱情、幸福的家庭而奋斗,具有一定的女性独立自主思想的“新女性”。
凌叔华笔下还有其他人文关怀内容的创作题材,像她也写童真童趣来体现时代风貌的儿童题材作品,透过儿童的眼睛来看社会,反映了社会的某个侧面；她也有歌颂大自然和感受自然美的佳篇,她对自然美的表现已达到了创造意境美的高级审美层次；她也有因目睹民族陷入危难时有感而发写出关怀国家民族生活的爱国题材作品。
凌叔华小说的艺术表现侧重于透过绘画上的素描技法,再配以外在言行与内在世界相结合方式对人物进行精确细腻的刻画；运用绘画中的色彩搭配与适当的使用感觉词汇,使其在笔淡意远的环境描写中起烘托气氛、刻画人物、拓展意义空间的作用；以客观化描写、情节淡化倾向、戏剧式结构、“突变”技巧、“情节核”的设置、暗示和省略来达到短篇小说最经济而又精巧的情节安排；利用绘画中的空白技法和色彩语言符号、对比映衬、反讽、意象、“闪回”和“推进”诸多含蓄委婉的表现手法呈现她的小说艺术。
凌叔华的小说行文简练,思想深邃,表现含蓄,艺术手段精美,呈现出其独特的艺术风格,她在文学史上留下了巨大的精神财富和宝贵的创作经验。
五四一批女作家以女性性别群体的文化代言人身份浮出历史地表,她们开始以女性特有的思想和情感,透过文学方式来表达对社会和对人生的看法。这一群有才华的五四女性作家们开始为女性灵魂的觉醒发出声音,为女子改变作为性别奴隶的命运欢呼,为改变传统妇女的人生观付出了艰辛的努力。
作为五四女作家群体中的一员,虽然凌叔华与其他五四女作家都以女性主体意识的觉醒作为支撑创作的基点,但是凌叔华含蓄委婉的写作特性使她的创作别具一格,无论是在女性意识的萌生与觉醒的展露、对不合理社会制度的批判、对妇女与儿童生活的挖掘与发现,还是表现爱情的方式及采用自身经历的巧妙技巧等方面,都与其他五四女作家有显著的区别。
凌叔华生活在上层狭窄的小天地中,她用清淡秀逸的笔触展示了时代天地的另外一角.凌叔华适可而止地描写了旧家庭中的婉顺女性,是与其他五四女作家是不同的,她所描写的是“世态的一角,高门巨族的精魂”。凌叔华就是带着这样一块属于自己的领地,走进了五四女作家的行列。
凌叔华的出身及成长环境对她的文学与绘诃创作影响很大。家庭的教养造就她成为一个温婉淡雅、含蓄宽容的中国女性,她用这种细腻含蓄的气质来写小说,所以读她的小说就像在绿窗帘下看透明的水晶,淡朴而深沉的蕴意令人回味无穷。凌叔华也用她调理丹青的手,以素淡笔墨来写她所熟知且平凡的故事,落笔虽不多,但意境深远,这种以面入文的手法使其作品显示出幽深、娴静、温婉、清疏秀逸的风格。凌叔华独特的“文中中有画,画中有文”的艺术创作在中国现代文学史上也占了重要的地位。
凌叔华笔下的女性世界大致可分为以下三类:第一类是长期处在深闺中具有良好的修养、美丽温柔又知书达礼,但却无法掌握自己命运的闺阁小姐；第二类是在旧式家庭中逃不出命运魔掌的已婚“太太”型女子,其中包括了典型的中国旧式的太太们、具有根深蒂固的女性依附性的太太们和“封建玩偶”型的母亲形象；第三类是为自己理想的爱情、幸福的家庭而奋斗,具有一定的女性独立自主思想的“新女性”。
凌叔华笔下还有其他人文关怀内容的创作题材,像她也写童真童趣来体现时代风貌的儿童题材作品,透过儿童的眼睛来看社会,反映了社会的某个侧面；她也有歌颂大自然和感受自然美的佳篇,她对自然美的表现已达到了创造意境美的高级审美层次；她也有因目睹民族陷入危难时有感而发写出关怀国家民族生活的爱国题材作品。
凌叔华小说的艺术表现侧重于透过绘画上的素描技法,再配以外在言行与内在世界相结合方式对人物进行精确细腻的刻画；运用绘画中的色彩搭配与适当的使用感觉词汇,使其在笔淡意远的环境描写中起烘托气氛、刻画人物、拓展意义空间的作用；以客观化描写、情节淡化倾向、戏剧式结构、“突变”技巧、“情节核”的设置、暗示和省略来达到短篇小说最经济而又精巧的情节安排；利用绘画中的空白技法和色彩语言符号、对比映衬、反讽、意象、“闪回”和“推进”诸多含蓄委婉的表现手法呈现她的小说艺术。
凌叔华的小说行文简练,思想深邃,表现含蓄,艺术手段精美,呈现出其独特的艺术风格,她在文学史上留下了巨大的精神财富和宝贵的创作经验。