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现代水墨艺术是二十世纪八十年代以来出现的一种新型的水墨艺术形式,也可将其理解为一种新型的水墨艺术现象。它从一产生就具备两个特点：对传统水墨规范的偏离及用水墨语言表达现代观念,与到今天仍继续存在的传统水墨、写实水墨等前水墨艺术形式有着根本上的不同。因此,现代水墨艺术形式里的这个“现代”并非是时间概念,而是文化意义上的了。
从发端以来,现代水墨已从最初的边缘化发展成当今的多元化格局。这种多元化的格局里,当然也包括材料媒介运用的多元,通过观察近期“深圳国际水墨双年展”“上海水墨艺术大展”等大型展览中的作品,我们发现了各种各样的材料与媒介在绘画中的运用,不仅如此,越来越多的非水墨系统艺术家也在大量地使用水墨这种传统绘画材质进行创作,变形形象、符号化的图式、表现性水墨、材料拼贴及部分以水墨材料为主要媒体的观念性水墨装置与行为艺术等等,都是这多元化格局里醒目的一章。同时我们也注意到,这种多样化现状引起了批评界的硝烟四起,各种美术前沿杂志、网站论坛上对现代水墨或抑或扬众说纷纭。但正因大家的莫衷一是,我们对于现代水墨的研究才具有了前瞻性的特点。
全文共分五章,
第一章绪论包括论题的缘起及研究意义,
第二章概括梳理现代水墨的概念后,通过分析重要展览及艺术家等方法透视多样化现状,并分析此种现象出现的原因。
第三章承接前两章概括材料与媒介在中西方艺术变革进程中的作用,
第四章则对现代水墨面临的难题及拓展的前景两方面做了论述,
第五章,即总结,对现代水墨的发展趋势做了大致的推测,最后指出文章的不足之处。
新生事物必然要战胜旧事物,这是由事物发展的辨证本性和新旧事物的本质特点决定的。我始终相信现代水墨在将来有巨大的发展空间,撰写这篇论文的动机之一,是希望以材料媒介作为一个线索,通过研究材料媒介在现代水墨创作中使用的现状,进一步探寻水墨艺术的“中国化”“当代化”前景。