【摘 要】
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赛博朋克电影作为科幻电影的子类型,是世界电影史中不可忽略的重要组成部分。自诞生之始,赛博朋克电影就凭借卓越的视觉效果和视觉奇观获得了电影市场的认同。而电影中的城市不仅是故事情节发生的地点和背景,其视觉符号的呈现也令其具有了独特的意象,是艺术与技术的精妙结合,值得学界对其进行更为深入的研究。因此,本研究以赛博朋克电影中的城市意象作为研究对象,以视觉传播作为主要研究范畴,以视觉符号作为核心研究视角,依
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赛博朋克电影作为科幻电影的子类型,是世界电影史中不可忽略的重要组成部分。自诞生之始,赛博朋克电影就凭借卓越的视觉效果和视觉奇观获得了电影市场的认同。而电影中的城市不仅是故事情节发生的地点和背景,其视觉符号的呈现也令其具有了独特的意象,是艺术与技术的精妙结合,值得学界对其进行更为深入的研究。因此,本研究以赛博朋克电影中的城市意象作为研究对象,以视觉传播作为主要研究范畴,以视觉符号作为核心研究视角,依托凯文·林奇的城市意象理论,采用文献研究、内容分析、深度访谈三种方法进行研究。本研究主要主要分为五个章节。第一章对视觉传播、视觉符号、赛博朋克电影和城市意象的定义、特征及内涵进行了深入讨论,为研究奠定理论基础。第二章对赛博朋克电影中城市意象的视觉传播发展趋势与特征进行了研究,发现随着视觉技术和传播技术的发展,赛博朋克电影中的城市意象已逐渐探索出了一套独特的视觉效果和视觉风格,奇观性、科技性和冲突性是其主要的视觉传播特征。第三章对赛博朋克电影中城市意象的视觉符号呈现进行了研究,在呈现内容部分,道路、边界、区域、节点和标志物这五种视觉符号分别呈现出立体交通、水与天际线、东方意象、贫民区街头、巨构建筑与霓虹灯广告等内容。在呈现方式部分,一方面是电影制作者对现实场景进行选择性地呈现,另一方面则是赛博朋克电影在城市场景的刻画中对东方符号进行了文化挪用,使东方符号成为西方价值的附庸。第四章对视觉符号化后的城市意象进行受众解码分析后发现,巨构建筑象征着权力至高无上,城市隔离塑造了阶级二元对立,城市环境则营造出虚实混乱的氛围,赛博城市则映射出“反乌托邦”真像。最后,第五章探讨了赛博朋克电影中城市意象的视觉传播价值,认为虚拟城市的审美正在代替现实,城市视觉效果的进步推动了电影产业的发展,城市意象作为灵感来源促进了赛博朋克文化的传播。本研究基于多学科交叉的视角,结合大量赛博朋克电影文本,从理论到实践深入考察赛博朋克电影中城市意象的视觉传播,为中国的相关电影产业发展提供有益参考。
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