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对陪都重庆抗战电影进行论述,本论文从电影与电影传播的角度作为切入点,试图对陪都重庆抗战电影还以历史的原貌。在具体的论述过程中,本论文试图全面展示纷纭复杂的背景下陪都抗战电影的风貌,并努力寻求战时陪都抗战电影与战前中国电影的承继与不同,以及陪都抗战电影在世界反法西斯电影中的地位和贡献,以求把握战时状态下中国电影及其传播的规律。总的来说,电影叙事的转变,纪实美学风格的形成,反殖民主义文化侵略,制作、发行、放映一体化的建立,以及电影传播战时机制的确立与实施,是陪都重庆抗战电影的五大特征。 由于战争迫使陪都抗战电影走向民众。在抗日战争时期,电影文学传播的受众发生变化,抗战以前电影的观众主要是大都市的市民、知识分子,而抗战要煽动起广大的农民和士兵,因此,陪都抗战电影不得不走向民众,走大众化、通俗化的道路。同时,中国电影与传播也获得了发展的良好契机。 陪都抗战电影形成了纪实美学风格。战时条件下,由于宣传鼓动的需要,电影工作者走出摄影棚,走到前线和民众中去,进行抗日新闻纪录片的拍摄,兴起了一场轰轰烈烈的新闻纪录片创作热潮。同时陪都重庆抗战电影故事片也呈现出对纪实美学的追求。 在战时体制下,电影作为一种大众传播手段以其独特的视听效果更有利于政治集团为其所利用,日本侵略者强化电影作为意识形态的政治功能,具有殖民主义文化侵略的性质,而陪都重庆抗战电影作为抗战文化的一部分,显然,具有反殖民主义文化侵略的意义。 重庆电影业经过历史的发展,形成了制片、发行、放映一体化的生产流程,这标志着陪都电影进入了一个前所未有的鼎盛时期。 在战时机制下,陪都抗战电影形成了一套特殊的传播理论,普遍重视电影的宣传教育功能,艺术要求降为次要。同时汲取苏联电影业的经验,变更电影体制从民营转变为国有。