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民国在20世纪是个特殊的时期。在这一时期,众多美术史家对中国美术史的发展进行了广泛而深入的研究,这些研究成果对于当今我们的美术史研究有着重要的价值和意义。对它们进行梳理和评析是我们美术史学研究者一个非常重要和艰巨的任务。本文首先从民国时期中国美术史研究状况入手,分析其研究所取得的进展,包括两个方面:一是研究人员增多与学缘结构的改变;二是研究成果种类丰富,通史写作成为主流。这一时期的研究人员既有国内的美术家,美术史家以及一些文化学者,又有国外的中国美术史研究者。他们的共同努力促进了民国时期中国美术史多样化研究的出现。这一时期的中国美术史研究成果种类主要有四类:通史研究,断代史研究,分类史研究,专题史研究。其中以通史著作为主。此外,还有一些其他种类的中国美术史研究。其次,本文更多关注的是民国时期中国美术史研究中,美术史观的转变,美术史研究方法的拓展,著作写作模式的变化,这些对美术史研究影响较大的问题。在这些问题上,中国美术史研究更多体现了继承传统和借鉴西方相结合的特点。在美术史观问题上,既有传统厚古薄今美术史观的继承,又有西方进化史观,文化史观,唯物史观的引进和运用;在美术史研究方法问题上,既有传统考据学的继承,又有西方考古学,风格学,社会学,人类学以及民俗学等研究方法的引进和运用;在美术史著作写作模式问题上,既有传统以作者为本位的美术史写作线索,又有一些新的美术史写作线索出现,如以作品形式风格分析为线索,以社会背景分析为线索,以预设理论观念为线索。此外,著作编写的体例也一方面继承传统,一方面借鉴了西方和日本近代的美术史著作,以分类合编体为主,同时也出现了新的分类汇编体和作品评论体。最后,本文指出民国时期中国美术史研究存在的局限,如对民族性的过多强调;引入西方文化思想时的“冲动”与“盲目”;早期中国美术史写作对“日本模式”的依赖;对唯物史观的认识和运用有偏差这些不足之处。本文采用了文献考据法,外向观和内向观相结合法,访谈法等研究方法。另外,本文在写作时,分为两条写作线索:一条是古今中国美术史研究进行对比;一条是中西美术史研究进行对比。通过比较研究和概括的评析,使读者能对这一时期的中国美术史研究有个整体的印象,为其做出自己的判断提供一点依据。