【摘 要】
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中国大陆学界对本雅明艺术生产理论的接受可以分为三个阶段:以现代性为切入点对本雅明艺术生产理论的研究---大众文化视域下对本雅明艺术生产理论的解读---消费文化背景下对本
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中国大陆学界对本雅明艺术生产理论的接受可以分为三个阶段:以现代性为切入点对本雅明艺术生产理论的研究---大众文化视域下对本雅明艺术生产理论的解读---消费文化背景下对本雅明艺术生产理论的重新阐释。通过对中国大陆近三十年来特定历史语境与文论发展状况的考察,我们不难发现,这种接受的内在演变逻辑是合乎情理的。以现代性视角对本雅明艺术生产理论进行研究出现在改革开放时期,运用大众文化理论对本雅明艺术生产理论进行构架则发生在市场经济全方位推进、大众文化名噪一时的背景之下,而以“视觉”等关键词对本雅明艺术生产理论进行重新解读则恰逢消费文化的兴起。 中国大陆学界对本雅明艺术生产理论接受视角的转变与中国文论自身的发展及中国大陆特有的文化现状密切相关。80年代中后期,本雅明艺术生产理论趁着“方法论”的热潮被引入中国大陆,并作为发展马克思主义文论的理论资源被大陆学者广泛研读,以现代性视角对本雅明艺术生产理论的研究使得大陆学界以另一种眼光重新审视“现代性”问题。90年代之后,新的意识形态的出现以及新的文化传播方式的逐渐泛化使得文学艺术有了不同于传统的发展样态,因此,本雅明艺术生产理论中“复制”、“灵韵”、“震惊”等术语便成为大陆学界文学理论批评中屡见不鲜的术语。21世纪,随着消费时代的到来,大陆学者自然而然地将研究焦点转移到本雅明艺术生产理论中对于“视觉”、“游荡”等术语的研究上。在这一系列的转变中,我们一次又一次地重新解读着本雅明的艺术生产理论,然而,本雅明艺术生产理论在中国大陆所经历的三个阶段与本雅明本身的思想学术分期并不吻合,可以说,本雅明及其艺术生产理论在大陆学界被如何解读与中国大陆文论自身发展的需要紧密联系在一起。因而,对本雅明艺术生产理论在中国大陆的接受史进行梳理与解读便是一种从根本上对中国当代文论自身发展及走向的把握。
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