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本文通过对贝尔托卢奇的“东方三部曲”(《遮蔽的天空》、《末代皇帝》、《小活佛》)的读解研究，系统地分析和探讨了这些作品的东方主义倾向。在全球化迅猛发展、文化交流日渐频繁的今天，不同文化之间的表现与建构越来越为人们所关注；这篇文章试图在电影学领域里对上述问题进行一些研究和探索。
第一章通过对《遮蔽的天空》一片的分析，主要指出贝尔托卢奇对中东的描绘、刻画带有一定程度的妖魔化倾向，他所展现的东方是东方主义式的“东方”，是对中东的简单图式化，并表现出西方宗主国的优越感。
第二章通过对《末代皇帝》的分析，指出贝尔托卢奇通过对影片主要人物的西方化、对东方文化的猎奇展现，以及回避西方帝国主义的侵略史来塑造迎合西方口味的东方形象。
最后一章运用了克里斯蒂安．麦茨的关于电影认同机制的理论方法，论证了贝尔托卢奇的“东方三部曲”都是建立在西方的立场上，营造了与“西方人物”产生共鸣的认同机制。在《小活佛》一片中，贝尔托卢奇揭示了西方社会的危机，试图在东方文化中寻找解决西方危机的途径。他站在西方立场，把东方视为为了西方而存在的他者。