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随着电视的广泛普及，它在大众日常生活中所发挥的作用和影响越来越大，而且无可替代。作为电视艺术的表现形式之一，电视剧更是人们生活必不可缺的组成部分，并且日益成为人们的情感寄托。电视剧包含着许许多多的表现元素，其中之一就是女性。女性可以说是电视剧永恒的表达主题，古往今来，多少经典的屏幕女性形象被深刻地映在观众的脑海，如淳朴善良的传统女性刘慧芳、艰苦创业的章子君及性感妖艳的“万人迷”等，她们现在亦或是将来都会一直活在观众的记忆里，从不曾离去。
本文通过对历年电视剧中女性形象的梳理发现，电视剧中所塑造和表现的女性不仅过去，而且现在都仍然逃脱不了传统思想和理论的束缚。女性形象在那里依然受男性话语所操纵和支配, 依然没有摆脱被书写、被观看的命运, 依然没有改变在两性关系格局中的不平等地位。由于时间精力和研究能力有限，本论文将主要结合雅克·拉康的“凝视”理论，从性、情、力等角度对电视剧女性形象展开分析和探索，因为“凝视”理论能够更好地揭示屏幕女性形象的被观看，以及在对她的观看中观众将收到何种的满足效果。研究表明，无论是男性观众还是女性观众，均能在对屏幕女性形象的观看中，启动“凝视”机制，借此来将自身携带的欲望加以投射，并且从中获得某种程度上的假想性满足。另外，还有借助屏幕女性形象的表现，从中找到理想自我的影子，以获取各方面的自我认同。
其实，屏幕女性形象的模式化呈现有着多方面的原因，如传统父权制下男尊女卑的思维定势，现代社会的集体无意识，以及由媒介宣传所塑造的关于女性形象的刻板印象等，都在其中发挥着不可小觑的作用。而这些屏幕女性形象又会反过来影响现实生活中的女性的自我价值观，即表现为一种被建构的女性。于是，一个关于女性处于被观看地位的定论就此诞生，并且使屏幕女性形象的塑造从此陷入一个恶性循环，因而，女性寻求独立解放的口号成为一个永远空洞的能指。
观看与被观看是彼此相互对照而存在的一组概念，其对应的是观看/主动，被观看/被动的关系。然而，观看本身就是一种权力的象征，一种权力话语的隐形表达形式。福柯运用“全景敞视主义”理论，从话语权力的角度去分析和透视男性/主动/观看与女性/被动/被观看之间的内在隐含意义。