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《安徒生童话》是迄今为止全世界传播最广影响最深的儿童文学之一，但它并不仅仅是为儿童写作的文学，它恒久地葆有无穷的魅力，吸引着不同年龄、不同阅历的读者。本文在第一章中概括了安徒生独特的生活经历，安徒生柔弱敏感的性格看似是一种“人格缺陷”，实际上却是《安徒生童话》独特魅力的成因之一，安徒生的性格表现符合荣格心理类型学中的内倾型人格，安徒生与批评者的矛盾体现了内倾型人格与外倾型人格之间的矛盾，安徒生在自我辩解方面的笨拙也正是内倾型人格的性格特点之一。安徒生独特的写作风格也与内倾型人格有关。内倾型人格的非理性表达方式形成“召唤”模式，在表达过程中造成“空缺”，形成召唤读者阅读的结构；内倾型人格的主观知觉使作者将注意力集中在古代的真实，痴迷内部世界，因此惯常的交流方式无法表达这种体验，需要特殊的承载介质，在安徒生这里便是童话，而在他的游记、散文、诗歌作品中，也有很多的幻想成分。 《安徒生童话》在中国的接受过程经历了“惊奇”——“批判”——“重读”三个阶段，这种时间上的纵向变化实际也体现了读者对《安徒生童话》的不同接受角度。以徐调孚为首的批评家批判《安徒生童话》“不符合当下时代精神”，认为《安徒生童话》缺乏“进步性”，“缺乏人生观”，这种批评正是时代局限下的误解，在第二章中分析《安徒生童话》的具体作品，认为它以一种浪漫的方式体现了强弱之间的辩证关系，其中对女性天性的解读，对自然与人的关系的展现，都有超越时代的高度，《安徒生童话》体现了人与自然之间的弱作用力，它用童话的方式构建了一个和谐生动的自然世界，这样的文本对读者有着弱影响，这种影响的作用方式是弱的，但效应却是强的。 本文的最后一章提出文学的“弱效应”这一观点，反思现代文明下的时代精神，认识到工业、理性、进步这样的“强势”观念压迫着文学与自然，发现并且发挥文学的弱效应实质是一场弱者自救。文中阐释了弱效应的作用方式及作用结果，并论述了文学在自然的复归之路上所处的位置。文学拥有自然之根，生态时代需要文学的参与，文学的弱效应实则是自然的召唤。