论文部分内容阅读
保罗·奥斯特集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身,被视为美国当代最勇于创新的小说家之一。《幻影书》出版于2002年,是奥斯特的第十本小说。小说讲述一个失去家人的大学教授如何重新找到生存的勇气的故事。关于这本小说,一些外国学者将小说中的电影摘出,着重探讨了奥斯特作为一个剧作家和导演的成就。而中国学者则过多关注小说的叙事结构和非确定性。本论文试图用互文性理论对小说进行阐释。全文共分为三个部分,分别为:引言、正文四个章节和结语。引言部分简要介绍了保罗·奥斯特的生平和文学成就、《幻影书》的故事梗概和主要人物、国内外的研究现状、互文性理论及本论文互文研究的意义。第一章主要梳理了小说与传统文学文本和文学题材之间的互文关系。主要围绕引用、暗指、仿作与戏仿等互文性写作手法分析奥斯特的作品与文学文本和传统文学体裁之间的互文关系。奥斯特多次引用夏多布里昂的《墓中回忆录》来点名小说的主题,同时还通过暗指构建小说的情节;他继承了卡夫卡的人性关怀与艾伦·坡的写作手法;他采用反侦探小说的风格,并戏仿了霍桑小说《胎记》。通过互文性策略,他非常巧妙地将这些文学资源应用于此部小说的创作。第二章主要围绕此小说与奥斯特其它小说的互文关系展开。首先,在叙事方面与其它小说互文。一方面,奥斯特总是采用多层叙事手段,另一方面奥斯特在人物塑造方面总是将作家作为主要人物并且揭示其写作过程。其次,在主题方面与其它小说互文。死亡主题和追寻主题在奥斯特小说中反复出现。奥斯特在叙事和主题方面的变相重复,是其以他独特的方式从新的角度重审自己的前文本的方式,从而对人类命运的主要问题进行多次强调,以期引起世人的关注。第三章主要探讨了小说与小说中出现的默片电影之间的关系。首先,在内容上,小说中的三部默片电影都不同程度上地反映了小说人物在不同时期的困境和生活。其次,在语言上,奥斯特试图将电影中的视觉语言转换为小说的叙述语言,以此来在读者脑海中实现电影的第三维。奥斯特一方面从电影中吸取营养,成功将电影融入写作中,扩宽了文学的疆界与范围;另一方面又试图将文学中的第三维引入到电影中,丰富电影的表现力。通过这样的互文性,奥斯特打破了文学和媒体之间的界限。第四章集中论述了小说与历史的互文性关系。一方面,小说将默片电影时代的结束作为贯穿小说始终的大背景,不仅直接对默片这一艺术形式进行评价,还讲述了默片时代的结束对不同人的不同影响。另一方面,小说中还将小说人物的命运恰当地安排进很多历史事件中:反犹运动、美国经济大萧条和法国大革命。奥斯特在这里主要关注主流背后不为人知的历史和人们在历史事件中的心路历程,体现了历史的多面性及多元化。结语部分表明互文性对阐释《幻影书》具有重要意义。互文性是奥斯特最主要的写作方法,也是《幻影书》的最大特色。通过互文性理论,读者可以调动其批判思维,从而更深入地理解小说,同时也能更深入领会奥斯特的艺术关怀。论文证明互文性可以做为深入分析《幻影书》的有力武器,同时也为文学批评领域提供了多元的视角。