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二十一世纪的声乐艺术必然是吸纳多元、发展多元的一个开放体系,我国的声乐艺术亦正是这一现状和趋势。本文通过对民族唱法与美声唱法的发展历程和现状进行梳理,着重对民族唱法和美声唱法的共性与个性差异做了较为全面的比较、分析,笔者发现两种唱法的相互借鉴与融合会使各自唱法更完善,特色更加鲜明,因此,两种唱法的艺术特性和两者借鉴融合具有现实可能性；而且民族唱法要向美声唱法借鉴咬字吐字、打开喉咙、整体共鸣、混声唱法等方面的必要性,美声唱法要向民族唱法借鉴语言“韵味美”、“润腔美”、“喷口”出字、“字韵声腔”、“以情带声,声情并茂”等方面的必要性。众所周知,当代的一些具有代表性歌唱家在为我国的声乐艺术探索出了一条民族唱法美声化与美声唱法民族化的发展道路,基于他们在这方面成功的实践,笔者试图探讨美声唱法民族化、民族唱法美声化及两者融合共促于技术层面之可行性外,更试图说明两种唱法的融合发展在我国当前不仅是符合社会发展趋势和大众审美要求,更将对我国声乐艺术的教育和发展具有重要影响。总而言之,不论是从美声唱法与民族唱法的发展历史和未来的发展趋势看,还是从二者技巧相互借鉴吸收的现实必要性和可行性看,也不论是从兼容两种唱法成功歌唱家的实例来看,还是从大众审美趣味和声乐教育现状看,两种唱法的借鉴融合都已经成为、并将继续成为歌唱家个人艺术生命的重要源泉,同时也是我国声乐发展的动力和出路。在此基础上,笔者提出了两种唱法发展的基本途径和必然趋势,即在多元文化语境中思考我国的民族唱法与美声唱法的发展,旨在理性地探索我国两种唱法的现实境遇,从而实现我国声乐艺术随着时代的变迁而又快又好地平稳发展,即在展示多元、互补多元、发展多元、多元分流中共同发展,让这两种唱法与时代和国际接轨,朝着更宽广的道路前进。