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围绕着近年国画领域出现的一些新人,及他们带着浓烈的中国当代文化精神特征的绘画,以其新颖、独特的语言表述了当代青年的现世心态和都市生存状态.可从两个方面分析他们的画:1、从思潮、观念、流派的角度加以分析,应以89年后出现的新艺术为参照系;2、若从画种、语言技法的角度加以考察,则应以当代工笔画作为参照系.六十年代中、后期出生的这些画家的经历,和90年代的社会文化环境,决定了他们的艺术观念、审美观念.他们是以冷眼旁观的态度切入社会,用批判、调侃、戏谑的方式去审视现实.采用时空错位式的组合形式,将以往的文革记忆与眼下流行的商业文化相并置;或表现对生存在当即的东、西方文化矛盾中文化价值失落的忧虑;或从社会文化角度审视当前现代文化与中国传统文化的断裂.虽与"新生代"艺术观念有共通之处,但从反映社会生活角度到艺术特征和审美观念等方面均有自己的独异之处.这些国画领域的年轻画家,他们的绘画语言的探索是对中国画自身语言界限的突破.是对中国画两大主要语言表现形式--工笔和写意的融合,立足于工笔而融合另一方的有益因素,既追求细致入微的人物性格刻画和具象造型,又不失去水墨、重彩的韵致情趣.以求"实""韵"相生,以求确切地表现现世社会文化心态与人生状态.同时,在材料工具的运用上也较宽泛进步.进一步分析,这种新语言形式的探索的出现前提,是来自时代因素和现代美术教育因素的潜在影响.它的产生体现了现代学院式教育与现代社会文化环境和观念的结合,因这一代人均受过具有兼容中与西、传统与现代特点的中国现代学院式教育,所以他们兼有中国传统绘画精神与西方绘画精神;既有传统中国画的工笔重彩与水墨写意情结,又有现代绘画意识.在社会的转型,观念的变革等时代因素的影响下,在国画传统语言形式中寻求突破,有机地结合时代文化、成为这些年轻画家绘画语言追求的必然.