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二十世纪六十年代，随着日本经济的崛起，日本电视剧也走向繁荣。然而国内对于新生代日本电视剧创作者的研究几乎处于空白状态。实际上，出于“民族仇恨”和文化隔阂，我国的文艺作品几乎对于解读日本，解读日本人的创作处于偏颇状态，尤其是我国抗日题材的影视作品，将日本人小丑化或者妖魔化的情况非常之严重。在阅读过一些关于日本的书籍，观看过关于日本的影视作品后，我对于日本这个国家以及国民性格有了全新的理解。而也只有秉持着客观的态度，并掌握大量的资料，才能更好的分析日本的影视作品，写出真正有意义而非人云亦云的论文来。一直以来，对于日本电影的探讨层出不穷，而实际上，日剧带来的文化效应同样是不容忽视的，无论是对于日本观众还是中国观众，甚至是更广泛的受众群体都影响甚远。在我国，固定收看日剧的人数非常可观，尤其是青少年占到其中绝大部分的比重。本文试图分析宫藤官九郎——这位极具风格化的影视剧作者——的主要作品，探讨其作品的创作技巧，并从影像中领略日本社会文化。宫藤官九郎在近些年来一直活跃在日本文化界，就在本文撰写期间还有新作播映，他的作品往往个性鲜明，充满幽默与智慧。无论是改编剧本，还是操刀原创，宫藤官九郎都能够将自己独特的风格投映在作品之上，其叙事技巧极富开拓性，他能够非常熟练地利用影视语言来构架自己的世界，巧妙地选取角度来展现现实社会的一角。日本电视剧在经历了数十年的发展后，已经拥有了成熟的制作水平，所以谁的故事讲得好就成为了获得收视率的主要竞争手段，这样也就产生了“编剧中心论”的说法，所以在日本，优秀的剧作者所拥有的知名度并不逊色于那些光鲜亮丽的明星，而宫藤官九郎就是其中之一。实际上，日本的文化产业非常发达，连一些为动画片配音的“声优”都可以开见面会，为新作品做宣传。而这种对于幕后创作者的尊重是非常值得我们学习的，可以说这才是真正健全的文化产业。