【摘 要】
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在现代中国美术史上,林风眠与徐悲鸿无疑并称双璧.林风眠侧重于表现主义,徐悲鸿倾向于写实主义.徐悲鸿将西方写实主义精神融进中国画的传统,志在复兴中国画;林风眠把西方现代
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在现代中国美术史上,林风眠与徐悲鸿无疑并称双璧.林风眠侧重于表现主义,徐悲鸿倾向于写实主义.徐悲鸿将西方写实主义精神融进中国画的传统,志在复兴中国画;林风眠把西方现代理念与中国传统相互调和,开创了中国现代绘画的先河.林风眠与徐悲鸿是中国现代绘画的先驱者.林风眠与徐悲鸿早年的人生经验,决定了他们今后各自要走的艺术道路,该文试图揭示林风眠与徐悲鸿艺术观点不同的原因,文章亦试图揭示是什么力量促使他们的艺术理解有如此之大的差别.无疑的,这是时代的选择.这种选择,折射出那个时代中国艺术家的追求,特定的精神气候决定了特定人群的思想,而这种规定性在他们二人的身上尤其明显.徐悲鸿改造中国画,他把西方的绘画元素融进中国绘画的传统中,力图使中国绘画复活;而林风眠用西方绘画元素来改造中国传统绘画,目的在于使中国画甦生.他们的实践对中国绘画界的影响是巨大的.此外,林风眠与徐悲鸿还是二位伟大的教育家,他们秉持着不同的教育理念,林风眠侧重于表现主义绘画教学而徐悲鸿则侧重于写实主义绘画的教学.林风眠的教学是启发性的,强调学生的感觉,引导学生作画,在理论上使学生的艺术观逐渐成熟起来;徐悲鸿的教学强调写实,对学生要求严格,在理论上,徐悲鸿强调学生坚定的写实艺术观.徐悲鸿的教学法为当代美术界所普遍采纳.林风眠和徐悲鸿的艺术教育思想,值得我们认真研究,好好珍惜.
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