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赵孟頫是元朝著名的书画家、书画理论家，在书法史、美术史上都占有重要地位和影响，由于赵孟頫身为宋代宗室，却在元代身居高官，因此，人们对赵孟頫本人行为的评价，也使其书画艺术遭受了不公允的评价。对赵孟頫的书画艺术评价历来不一，本文是从各个历史时期，对赵孟頫书画艺术的各种代表性评价进行梳理，对其评价原因进行分析。本论文内容可分为七个部分：一、赵孟頫生平概述。二、元人对赵孟頫书画艺术的评价：1.元朝帝王对赵孟頫书画艺术的评价；2.元代赵孟頫的弟子及再传弟子对赵孟頫书画艺术的评价；3.文人对赵孟頫书画艺术的评价。三、明人对赵孟頫书画艺术的评价：1.明代前半期对赵孟頫书画艺术的评价；2.明代后半期对赵孟頫书画艺术的评价。四、清人对赵孟頫书画艺术的评价。五、现代人对赵孟頫书画艺术的评价。六、历代评价的原因分析：1.元代；2.明代；3.清代；4.现代。七、结论。
通过以上分析可知，在元代，赵孟頫是书画界的领军人物，赵氏书画艺术确实是元代书画艺术最高水平的代表，由于帝王政治上的需要对赵孟頫的推崇，加之赵孟頫在元朝身居高官，故社会上层人士对赵孟頫也必然赞赏有加，另外，赵氏弟子及受赵氏影响者满天下，所以整个元朝对赵氏书画艺术的评价基本上都是褒扬称赞的，当然也有极少数人因赵孟頫仕元而贬责他。由于赵孟烦身为宋代宗室，却又在元代身居高官，明清时，人们对赵孟頫本人行为的评价，也使其艺术遭受了不该有的贬责。同时，随着时代的发展，人们的审美趣味也发生着变化，对赵氏书画艺术出现了褒贬不一的评价。时至近现代，由于人们哲学观念上的变化，加之距赵孟頫所处的时代也越来越远，近现代人能更好地看清历史的原本价值，使对赵孟頫的书画艺术评价又逐渐调整到更加公允、客观的轨道上来。但不可否认，在对赵氏诸评价中，仍存在着因个人好恶不同而致使的偏颇，同时也存在着脱离时代背景的不客观评价。
历来论书画者，对赵孟頫的书画，持论不一，这是艺术评论中很自然的现象。历代对赵孟頫的评价可大致归纳为以下三种：第一种是全面肯定；第二种是基本肯定，褒贬互见；第三种是把人品与书画艺术联系起来，认为赵孟頫因仕元而丧失气节，从而彻底否定其书画艺术。当然，赵孟頫一些书法作品，确也存在着由于写得过快而缺少逆势，由于写得过多而过于“熟”，从而缺少韵味的情况。但这只是少数作品，不能以偏盖全。另外，我们不应以封建帝王的道德观来评价赵孟頫的一生，不应因赵孟頫为宋朝宗室而仕元，从而否定其书画艺术成就。“书品”、“画品”要和“人品”分开，更何况赵的“人品”到底如何，至今也仍是一个值得讨论的复杂问题。
总之，赵孟頫的书画艺术成就，最集中地体现为：
一、在书法上，使在宋代受挫的古法得以恢复，不仅复兴古法，还扭转了书法中恣肆求怪的偏执现象，开启了新的发展天地，使经历了南宋一个半世纪沉寂衰颓的书坛，在元代焕发出新的生机，起到了挽狂澜于既倒的重大作用。
赵孟頫的书法是唯美和阴柔美的代表，是书法中的“婉约派”。赵孟頫书法的主要成就，是体现在正、行、草这三个方面。赵孟頫的楷书，称为“赵体”，与欧阳询、颜真卿、柳公权、并称“楷书四大家”。
二、在绘画上一改南宋以来画坛萎靡不振之弊，崇尚古意，主张托古改制，摹古出新。
三、就画学序脉而言，赵孟頫不仅集唐宋之大成，而且是元代文人画风的主要开拓者，对“元四家”影响甚大。
四、在画学理论上，以“士气”、“书画本同”承接了由宗炳、谢赫首倡的“畅神”理想。
五、赵孟頫是真正书画同源、同法的最有力的倡导者和实践者，并经他的倡导从此书画同源，以书法用笔作画成了文人画的定则。