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风花雪月科与烟花粉黛科是朱权《太和正音谱》杂剧12科分类中所划分出的两种杂剧类型,正体现了元代爱情婚姻剧两大主流发展模式,即才子闺秀爱情和士妓爱情,本文通过对这二科的具体作品进行分析,从剧本内容本身和表演程式等方面比较研究,分析其差异与共性,以期对两类不同的爱情题材有更深刻的理解,并尝试还原二者带给世俗民众的不同审美效果,在综合比较中达到对元代爱情婚姻剧的整体把握。文章共分为三章：第一章：主要探讨了风花雪月与烟花粉黛二科在角色设置方面的异同。二者都通过功能性角色的设置来推动剧情的发展及塑造主要人物形象,但由于两类杂剧主角身份的差异,其功能性角色也存在各自的特点,本章则从影响青年男女爱情发展的设障者和清障人角色两个方面对二科杂剧进行了具体分析和比较,由此展现了二者不同的戏剧风貌,同时角色的设置也是影响戏剧冲突发生、发展与解决的重要因素。第二章：具体分析比较了两类杂剧的矛盾冲突。首先探讨了二者在矛盾冲突的生成与消解方面存在的差异；其次,通过对矛盾冲突的分析解读进一步探讨了其中所蕴含的文人剧作家的时代心理及价值取向。由于角色设置的不同,风花雪月与烟花粉黛二科在矛盾冲突的生成机制上也存在一定差异,前者主要依靠家长制展开矛盾,而后者则是依靠恶人破坏的方式形成冲突；而在冲突消解上,两类杂剧采用了相同的途径,均通过士子身份的改变使有情的青年男女获得爱情的胜利,但矛盾的处理方式则完全不同,一方面是矛盾双方的和解与妥协,另一方面则是以一方的胜利与另一方的彻底失败来处理冲突,体现了二科情节设置的差异性。第三章：主要从杂剧的演出和审美等艺术形式方面对二科进行了分析和对比。元杂剧作为一门戏曲艺术是由创作与表演构成的,表演反映了创作,创作又要满足表演的要求,它们共同决定了元杂剧的风格面貌,因而文本之外的表演环节亦值得重视和探讨。本章即通过一定的史料记载、文本对读及推理分析,对比了二者在演员表演及观众审美方面各自所具有的特点,进而探讨了这两类爱情婚姻题材下的细化分支所体现出来的戏剧演出的专业化发展。通过对二科杂剧在文本创作等内部结构及演出审美等外化形式的分析比较可知,二者是各具特点存在一定差异性的,体现了朱权分科存在的一定合理性,同时也表明了杂剧创作与演出的不断成熟。