【摘 要】
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动画与电影在艺术和技术层面上互有交叉,更准确的说法则是,“活动画片”时期的动画原理启示了电影的产生,而当电影发展为一种成熟的艺术样式之后,又有充分的理由将动画囊括为
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动画与电影在艺术和技术层面上互有交叉,更准确的说法则是,“活动画片”时期的动画原理启示了电影的产生,而当电影发展为一种成熟的艺术样式之后,又有充分的理由将动画囊括为其类型之一。动画电影以极端假定和夸张的特性区别与一般电影,从而别具美学品格。在中国被称为“美术片”的动画电影,经历起步时的仿照、发展中的盲从阶段,于上世纪五十年代末开始民族化探索,逐渐形成一种独特的艺术风格,被称为“中国学派”。中国学派注重对传统艺术形式的挖掘和利用,外观呈现上鲜明的民族风一望即知,其获得的声誉主要便是归功于美术方面的出色表现。但动画电影并非“绘画艺术的动画化”如此单纯,美术思维尚属强胜,电影思维异常薄弱,这种不平衡状态的遗害,累积到一定程度便很危险。至八十年代末,中国学派渐无法适应新的时代环境,更未能完成自身转变,独树一帜的水墨动画,广为称道的经典影片,俱往矣。1991之后十年,中国动画再无缘任何国际奖项,“中国学派”之说早已无人再提;中国学派同时期最为兴盛的几个动画派别却至今依然活跃,相较之下,不得不承认中国学派在创作上的封闭和保守。对别国动画发展状况的了解应有助于更清楚认识到自身局限,并进而对中国当下情势欠佳的动画创作提供借鉴。
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