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象征涉及多个学科领域，因其与文化和艺术的广泛联系，决定了象征在美学中的重要作用。西方重视象征理论的研究，几乎与美学理论发展是同步的。在中世纪和近代，象征理论繁荣于美学领域，并出现了三次研究高潮。就象征形式而言，传统美学时期，内容与形式是二元分立的，象征符号是“意义”的凝聚和呈现，承载形式背后的意义。象征是这一时期意义表达的重要方式。
进入20世纪后，西方现代派文艺理论认为艺术是独立自足的创造性行为，文学和艺术都只是形式。在他们看来，艺术内容不仅不能脱离艺术形式结构的普遍规律而独立存在，而且应该说艺术的内容就是形式。为此，二元分立表达方式受到了质疑，迫使象征形式发生转向，即将意义消融在纯形式中。象征形式转向的结果是借助反象征、反意义的言说方式，建构起一个批判的、否定的世界。
象征与美学具有如此广泛的联系，所以本文以西方传统美学时期和现代美学中的不同象征形式及意义表达为研究课题，探究两种不同形式对意义表达存在的差异和象征形式转向的过程及本质，研究得出：在20世纪的艺术创作实践和美学理论试图打破二元分立，突出形式的影响，象征理论呈现二元融合趋向。但是，象征意义并没有消失，相反现代象征充满否定和批判性，较传统象征更为深刻地介入和披露社会问题，从这个角度看，转向后的现代象征形式超越了传统美学的层面，传达比已往更为丰富而深刻的社会意义。