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十九到二十世纪是一个新旧交替的历史时期，也是中西文化进入剧烈冲突的历史时期。从鸦片战争到现在，各种文化、思想观念持续不断地输入，中国传统文化面临着前所未有的危机，中国文化向近代化、现代化开始作出重大转化。可以说，这个过程至今也还远没有到结束的时候。 在这一整体文化变动的格局中，吕凤子先生的绘画实践——特别是在人物画上的实践与绘画思想对中国画的发展作出了非常有价值的探索。在实践过程中，他的运思方法有着极为鲜明的时代特征和个人特点，在近代中国画发展史上有着重要地位。他的人物画创作既有对传统文化文脉的延续，又有对外来文化的吸收，走出了一条以中国画为本位，融会西方学理为我所用的道路。这为我们认识中国人物画在近现代发展的规律性变化，提供了一些非常值得借鉴的思路。 吕凤子早年代表作《庐山云》在巴黎世界博览会获一等奖。《四阿罗汉》是中年后形成成熟风格的代表作品，并获民国第三届全国美展唯一一等奖。新中国成立后，强调文艺为人民服务，与吕凤子朴素的民本思想有深沉的契合，他的《菜农的喜悦》获得江苏地区一等奖。本文通过对吕凤子生平及重要作品创作情况进行梳理，论述了其绘画艺术的三个不同时期的特点和发展脉络。详细地分析了其人物画的取法来源、类型和主要创作手法。吕凤子不仅是个优秀的画家，他在绘画理论上也有独到贡献。他分别在中年和晚年撰写的《中国画义释》和《中国画画法》二书，都是相当有分量的美术理论专著。所以本文单列一章论述在这个特定的历史背景下，他绘画思想的形成渊源及其意义。 本文结合其书法、诗词的论述，将吕凤子个人的经历与二十世纪中国社会运动的变迁、文化思潮紧紧联系在一起，其浮沉正是二十世纪中国画史历程的折射。通过对吕凤子艺术道路个案的研究，认清吕凤子所探索的道路的意义及其历史地位，就具有见证现代中国画演进史的意义。