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从十九世纪中叶纽约中央公园的落成到二十世纪尾叶拉维莱特公园的出现，现代景观已走过一百余年，经过许多优秀的景观设计师的不懈探索和努力，出现了很多优秀的景观设计作品，拉维莱特公园是其中之一。中国曾经以精美的古典园林闻名于海外，给欧洲园林设计产生过很大的影响。然而因为历史的原因，与其它领域一样中国城市公园的建设，与西方出现了很大的差距。改革开放三十年来，物质建设在飞速发展，城市急剧膨胀新旧冲突矛盾突出的当下，对拉维莱特公园这个著名的城市公园案例的研究是具有现实意义的。拉维莱特公园的存在并非偶然，它背后存在着各方的推动力量。本文将从多角度解读，通过还原屈米创作的背景，从整体上理解这个设计，客观地评价结果；寻找现象之下的本质，加以学习。拉维莱特公园（Parc de la Villette）项目的确立、设计理论的构筑和设计手法的形成，离不开当时的社会政治经济环境、上层政策框架的导向和建筑景观领域内的实践的不断创新发展，更不能忽视设计师本人丰富多元的生活、教育和工作经历。伯纳德屈米（Bernard Tschumi）是一为具有扎实建筑工程知识和深厚文艺素养、极具理论自觉性的建筑师。他的理论的核心关注点是人的使用与建筑的关系（事件与空间）。1983年，屈米团队在法国政府举办的“21世纪城市公园”竞赛中胜出。屈米成为项目的总设计师，负责确立一个总的框架以及构筑物的设计，协调多位独立建筑师、景观师在场地内的创作。面对复杂的场地状况，屈米引入点、线、面三个中立的系统，应对项目的不确定性。屈米认为传统公园与城市的对立关系已经不再适用，城市公园应融入城市的力量，因而公园没有围墙，城市以碎片的方式进入公园中，里面布置了特色的Folie点格网，“癫狂”的喻意暗合了城市的分裂和错位。电影蒙太奇的剪辑技术也被借用于公园的布局构思中。拉维莱特公园设计竞赛中屈米团队的方案和库哈斯团队的方案被认为是“景观都市主义”理念的最初实践。拉维莱特公园从设计竞赛到落成，一直备受争议。它对前人的积累既有继承，又有突破，是理论应用于实践的典型案例，展现的是经过拆解又重构的逻辑序列。拉维莱特公园作为多元文化活动的载体，对法国的城市和社会的发展产生了积极正面的影响，体现了物质发展和精神发展形成了良好的循环。