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陈彦是继路遥、陈忠实、贾平凹之后又一位获得“茅盾文学奖”的陕西作家，他凭借优异的戏剧和长篇小说创作在当代文坛上占据愈益突出的地位。特别是其近年来创作的三部长篇小说：《西京故事》《装台》《主角》，受到人们重点关注。其中《西京故事》被改编成电视剧，《装台》被中国小说学会评为“2015年中国好书”文学艺术类第一名，《主角》则荣登第三届长篇小说金榜，获得第三届“施耐庵文学奖”、第十届“茅盾文学奖”。
本篇论文对陈彦的三部长篇小说中成就最突出的《主角》展开论述，主要探究其思想艺术价值和美学风格。全文分为四个部分：第一章主要论述忆秦娥跌宕起伏的主角之路，从空间变化的自然成长和时间流变的心理成长进行论述；第二章从“戏场”、“官场”、“厨房”三个特定的空间维度揭示人类社会无处不在的竞争关系，并在竞争中展开对人性欲望的书写；第三章通过描写主角的人生经历，揭示人生没有永恒的主角以及只有爱才能化解一切的主题思想，并在“尼姑庵”这一特殊意味的文学空间里，完成了爱的终极救赎；第四章主要分析《主角》的悲剧美学艺术风格——悲情叙事与宏阔苍凉的小说艺术架构。
本篇论文对陈彦的三部长篇小说中成就最突出的《主角》展开论述，主要探究其思想艺术价值和美学风格。全文分为四个部分：第一章主要论述忆秦娥跌宕起伏的主角之路，从空间变化的自然成长和时间流变的心理成长进行论述；第二章从“戏场”、“官场”、“厨房”三个特定的空间维度揭示人类社会无处不在的竞争关系，并在竞争中展开对人性欲望的书写；第三章通过描写主角的人生经历，揭示人生没有永恒的主角以及只有爱才能化解一切的主题思想，并在“尼姑庵”这一特殊意味的文学空间里，完成了爱的终极救赎；第四章主要分析《主角》的悲剧美学艺术风格——悲情叙事与宏阔苍凉的小说艺术架构。