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在中国的当代油画中,对中国传统艺术精神和艺术资源的吸收与融合成为一种现象。其中的周春芽、葛震、王玉平等画家在表现主义油画里融合了中国画里的写意精神,他们从不同的角度吸收与利用写意的精神内涵和写意的艺术观念,融合到来自西方的表现主义油画中,形成了既具表现性又具写意性的油画新风格,推进了中国当代表现主义油画的本土化。他们的成功经验证明,对写意精神的吸收与融合,是中国当代表现主义油画走向本土化的途径之一。中国当代表现主义油画走向本土化不是偶然的,林风眠早就提出了中西融合的艺术理念。他指出中国油画如果要超越西方的影响,形成具有中国艺术精神和审美品格的中国油画,应该向有着悠久历史和伟大成就的中国艺术和中国画学习,学习与吸收其中积极和有生命力的艺术精神与艺术营养。从人类艺术史的发展和艺术本身的发展来看,中国油画走向本土化与中国当代表现主义油画对写意精神的吸收与融合,是一种艺术的自觉,是本土意识的觉醒和中国艺术精神的觉悟,是对中国艺术精神和中国“文脉”的继承、创新与发扬光大。本文将从三个大的方面展开具体的分析与论述,第一,首先阐释写意精神和表现主义在本文中的具体理解与含义,再分析两者在内涵与艺术观念上的相通性,以及写意精神对于表现主义潜在的一些补充性。因为两者属于不同的艺术领域,需要分析两者的联系和存在融合的可能性,为论述写意精神对中国当代表现主义油画的影响立下逻辑基础和理论依据;第二,论述写意精神对中国当代表现主义油画的影响,表现主义油画主要以周春芽、葛震、王玉平为例,表现性油画以吴冠中、洪凌为例,分析和论述他们怎样在表现主义油画与表现性油画里吸收和融合写意的精神内涵与艺术观念,形成既具表现性又具写意性的油画新风格,从而推进了中国当代表现主义油画的本土化;第三,在总结和提炼前两章的基础上,形成文章的基本观点,即对写意精神的吸收与融合,是中国当代表现主义油画走向本土化的途径之一,并对这个基本观点进行深化与延伸。认为从艺术史发展的角度来看,对写意精神的吸收与融合,是中国当代表现主义油画发展到一定时期的必然选择,是中国艺术精神和审美意识的觉醒,是对中国“文脉”的发扬光大。最后指出,周春芽、吴冠中等画家在油画里成功地融合了中国的艺术精神和审美意识,推进了绘画史的发展,引起了人们重新思索中国传统艺术精神的生命力。关于写意精神对中国当代表现主义油画的影响的研究,使我们看到在当代油画本土化的进程中,中国传统艺术精神所起到的重要作用与意义。在当代艺术依然热衷于艺术的观念翻新与不断地跟随西方的变化的潮流中,对中国传统艺术精神与艺术资源的关注与珍惜,使艺术家的创作拥有新的灵感和新的艺术源泉,也使艺术家再一次回到了艺术本体,重新关注艺术风格与艺术语言的创新与发展,关注中国传统艺术精神的当代发展与创新。另外,融合了中国传统艺术精神的表现主义油画,呈现出一种新的美学特点和视觉美感,既消解了表现与写意的负面因素,又发挥和融合了二者的长处,既充满激情与力度又具有含蓄和细腻,这种兼具中西美学之长的美学品格给学术界带来新的思考和探索。