【摘 要】
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中国戏曲人物画以戏曲艺术为题材进行创作,其中戏中有画,画中有戏,二者最是相得益彰。以戏入画,凝固了戏曲舞台的风华绝代,同时那如痴如醉的精彩瞬间却也定格在氤氳的纸张上
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中国戏曲人物画以戏曲艺术为题材进行创作,其中戏中有画,画中有戏,二者最是相得益彰。以戏入画,凝固了戏曲舞台的风华绝代,同时那如痴如醉的精彩瞬间却也定格在氤氳的纸张上面,戏画则是以绘画的形式表现戏曲之美的“再现艺术”。一桌二椅,包罗万象;三四个人,千军万马;四功五法,尽显风华;六七步行,四海神州;八方精彩,曲韵悠长。这种传承蕴含着戏曲的美学观念与原则,凝集着中华传统文化的艺术与精髓,积淀着中华民族数千年来形成的思维方式与审美心理,正是如此,它们构成了戏曲美学的完整体系和本质特征。戏曲艺术自是源远流长、积厚流光,是中国传统文化精神的集萃,绘画亦是如此。戏曲人物画作为一种综合相融的绘画题材,自戏曲形成以来便新蕊初始且茁壮成长起来。较于摄影术客观机械的瞬间记录,笔墨氤氲之中的戏曲人物画则是对戏曲进行诗化意象的创造渲染,同时兼具其内在的韵致与妙趣。二十世纪四十年代关良先生将戏曲画题材发扬光大、开一代新风,继而有林风眠、叶浅予、高马得、程十发、韩羽、丁衍庸、朱振庚、丁立人等人把人文主义思想及多种艺术形式相结合,从而塑造众多雅韵非常的戏曲人物形象。本文以戏曲艺术与戏曲人物画作比展开叙述,并探讨两者艺术形式与精神之间千丝万缕的联系,继而梳理了戏曲人物画的发展历程概略,再次叙述近现代戏曲人物画大家及其诗化意象的创造,最后则对中国戏曲人物画之发展进行探索和展望。
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