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我国的水墨动画诞生于上世纪60年代，因其独特的视觉效果和鲜明的民族特色赢得了全世界的交口称赞。但是，由于制作工艺繁复，对人力和物力需求量较大，加之外来动画的巨大冲击等原因，中国水墨动画于上世纪80年代末逐渐淡出银屏，成为了无人问津的领域。然而，近年来随着计算机技术的发展与国产动画的重新崛起，水墨动画也逐步克服了初期的诸多不利因素，重新获得了新生。2000年以后，我国民间出现了一批由年轻导演所创作的水墨动画新作，它们清新的水墨格调与浓厚的中国韵味在给观众留下了深刻印象的同时也开始在国际级电影节上频频获奖。中国的水墨动画正以一种全新的面貌悄悄复苏，再一次重返屏幕。
本文以2000年后出现水墨动画为研究对象，通过对新时期水墨动画的收集、整理和分析，针对中国水墨动画的实验性进行了研究。论文首先选择了9部2000年后最具特色的代表作品，并以其作为样本同中国早期的水墨动画进行纵向对比，从主题内容、艺术表现和制作技术三个方面分析其展现出的新特质；其次，通过将其与波兰实验动画、捷克偶动画、德国先锋动画以及美国成人动画的比较，分析其呈现出的“理想化”、“平面化”、“半抽象化”以及“比兴和移情”的特点，进而得出新时期的水墨动画所特有的实验性特征。
随后，文章探讨了当前水墨动画在水墨表现、角色运动和电影特性三方面存在的诸多问题及不足之处，并尝试借助现当代中国画的发展和外国优秀实验动画的经验，挖掘新时期水墨动画电影的发展潜能，有效突破当前的发展瓶颈。